当前高校书法学科建设问题的思考

来源 :全国第二届高等书法教育论坛 | 被引量 : 0次 | 上传用户:a123458a
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  学科建设是高校发展和建设的龙头工作,它包括学科方向、学科基地、学术成果、学科队伍、人才培养体系、学术环境等内容并有一系列建设标准。书法学科经过几十年发展,在当前高校学科建设背景下还存在许多问题与困境。如何将书法学科建设强大,对标学科建设要求,应当重点解决学科定位、学术队伍建设与人才培养体系建设,开展资源整合,形成有效的学科建设机制和良好局面。
其他文献
  本文以唐代纺织品“草木染”染色工艺探赜为视角,试图通过文献与考据实证的比照,勾勒出大唐盛世染色工艺的卓越成就,进而探究在历史长河中,我们祖先从生活中发现可供上色的染
  本文简略分析绘画颜料的色变原因,并根据天然矿物颜料的属性及特点,建构保存修复科学中色彩的表现体系,力图达到呈现绘画作品“现状”的目的。
  宋元明以来,史书和绘画论著中,出现了回青、回回青、西夷回回青、佛青、佛头青、藏青等绘画颜料名称,明代李时珍《本草纲目》认为这些物质都是石青(蓝铜矿),只是产地、形状、
  “绘事后素”作为美术学以及中国传统色彩学的一个重要命题,历来为人所关注。但对其内涵的理解,入宋以后便出现了异议并争论至今。长期以来,主流声音一直以朱煮的“素地说”
  苏枋是一种极为敏感的植物性染料,怕晒怕风、怕雨怕霉、怕酸怕碱,同时苏枋品质、面料差异、染色技法等变量又加剧了苏枋染红的不稳定性,导致很多染者对其望而却步。但另一方
会议
  本文以叠晕技法为例,讨论了不同材料和工艺是如何对叠晕视觉效果产生影响的。同时阐释了叠晕的特点作用和人们在原材料产量、工艺水平和成本等限制条件下,不懈地运用多种手
  京绣发祥于先秦,兴起于汉唐,发展于辽金元,成熟于明清。本文以文献记载、遗存实物和现有研究成果以及专家访谈作为研究依据,重点对明清时期京绣色彩的发展文脉、艺术特点、历
  作为《装饰的法则》《中国纹样》作者的欧文·琼斯,其对于中国装饰与配色的看法,成为19世纪之后世界各国对此有所关注的人们的普遍认知,其观点也成为中国人判断中国装饰、色
  在开阔的人类学视域下,信仰、宗教、巫术等相关因素,构成了各个民族与区域的黑色的传统。风水、五行、玄学中自有“黑”独特的定义;中华民族及汉字圈几千年来对文字修炼与情