曾几何时,以男性情谊、边缘题材、突然死亡、因果宿命为标签的杜琪峰电影享誉香江内外,风头一时无二.当徐克、陈可辛、陈嘉上等香港电影巨鳄纷纷北上淘金之时,杜琪峰扛起了坚守在地电影的最后一面旗帜,他的银河映像公司一时间几乎成为香港电影的代名词.然而，势比人强，在内地资本与票房双线飚红的奇观和北上淘金者衣锦还乡的盛况之下，杜琪峰在苦营数载后最终踏上北进之路。从内地影视老生常谈的家庭伦理到尚不成熟的两性话题，再到敏感禁忌的边缘题材，尽管北上之路崎岖不平，但杜琪峰并没有彻底放弃自我表达，反而抓住一切可能的机会，在市场和审查的夹缝中努力嵌入自己的电影观。本文通过检视杜琪峰北上的五部合拍片，认为其北上后的创作将“生存”置于“自由”之上只是权宜之计，政治正确的影像表层之下潜流着僭越的冲动，并且随着对内地语境的熟悉和话语权的增加，这种睽离庙堂洪音的创作趋势会愈加明显。