田村俊子是活跃在明治末期到大正初期的第一线女作家。明治39年,田村俊子在发表了小说《浊酒》之后对写作产生了疑惑,决定开始尝试做女演员。当时,主张女演员登台表演的人们所追求认可的“正经女演员”是指能够演绎出具有内省之心的女性。在表现传统美的戏剧到展现人物内心的戏剧中,俊子实现了自己作为“女演员”的转变。明治44年9月,坪内逍遥带领的文艺协会在日本上演了易卜生的《玩偶之家》。随着演出的成功,娜拉的扮演者松井须磨子成为家喻户晓的女演员,同时,女性作为出演者也对当时的社会产生了极大的影响,以女演员为职业目标的年轻女性的数量逐渐增长。在此期间,有过舞台经验的田村俊子创作并发表了以女演员职业为主题的小说《秋海棠》。另一篇小说《蛇》是关于在浅草公园的戏棚里表演的女演员的故事。本论文选取田村俊子全盛时期的两部作品,从自我意识的角度对两部作品中女主人公——女演员的形象进行解读,分析她们的自我意识、自我表现及其变化过程、原因等,并结合时代背景和社会环境进一步说明女演员的“自我”发生变化的根源。本论文主要由五章构成。序章在总结先行研究的基础上以田村俊子的《秋海棠》和《蛇》为对象,从女演员的“自我”这一视角对女主人公们的“自我”表现、变化及其原因提出疑问并进行论述。本论第一章概述田村俊子的文学特征,介绍田村俊子作为女演员的舞台经历,并分析其放弃舞台生活重归作家身份的原因。第二章在分析《秋海棠》中女主人公加美江的外貌、性格及心理活动等内容的基础上,着重关注加美江没有意识到的内容,得出加美江的“自我”的动摇是自身忽视客观环境、一味追求金钱、忽视技艺对演员的重要性、沉迷幻想并且依赖他人等原因,进而说明其隐含的自我意识与自我表现。第三章从《蛇》中提取出女主人公爱子的家人、阿时以及男人们给爱子带来一系列痛苦的具体表现,解读爱子的“自我”的变化主要是来自父母的压力、对金钱的追求以及沦落卖淫命运的抗争等,得出爱子的自我变化是迫于现实的结论。同时分析爱子的自我表现以及最后做出选择的原因。第四章从概括分析两部作品中的女主人公形象以及关联的角度,陈述选取两部作品的理由。详细解析女主人公们将眼光从他人转向自己的原因,结合说明田村俊子创作全盛时期的作品中女演员的“自我”表现和变化历程,分析女演员追求自我的艰苦过程。终章总结正文内容并归纳田村俊子文学中女演员的“自我”意识的表现以及提出今后的研究课题。