空白是传统水墨绘画的图式特征之一。它在画面中起到的作用是多方面的，仁者见仁，智者见智。本文仅从空间建构的角度对其在传统绘画中的作用以及其在现代水墨中的沿革进行研究，并以此为媒介点探讨现代水墨绘画中空间的演变历程。 传统水墨绘画以空白作为一种主要的空间表达方式，是有它其独特的图式渊源和思想渊源的，当然这也与空白自身的特性不可分割。本文从虚与实、空白与虚空间、空白与虚体三个方面来阐述空白的特性和空白对传统水墨绘画空间的独特表现力。 在水墨绘画由旧转新的过程中原有的时空观念受到了较大的冲击，并因此影响了画面空间建构的变化。在一过程中空白同样经历了多次扬弃和重拾，尽管水墨绘画对空白的使用从未完全放弃过但在不同时代、不同流派的作品中它存在的比例和使用的侧重点各有不同。本文通过空白在现代水墨中四次起落：空白的坚持和写实空间的冲击、空白的引退和情景空间的凸显、空白的转形和多维时空的展现、空白抽象化与抽象笔墨的出现，四个方面来探讨现代水墨绘画的几种不同空间建构形式。