论文按年代对中国女性导演作品中的女性意识表达作了详细分析。论文指出:对王苹、董克娜的作品,“非性别化”表现是适应当时意识形态特征的必然结果,是妇女社会性解放的必然结果,但“非性别化”主题之下的女性经验呈现却缘自女性的自然本能流露。80年代以来,在新启蒙运动的思想解放热潮中,对女性性别的认同成为这一时期女性意识最蓬勃的表达。张暖忻、彭小莲、史蜀君、陆小雅、王君正等导演的作品集中在对女性生命体验的感悟,突出女性性别身份的认同,胡玫、黄蜀芹的作品进入女性主体的自我审视,开始对造成女性生存与文化困境的社会意识的批判。90年代,在电影业面临的市场化、大众化、商业化的冲击面前,女性导演作品呈现不同态势,李少红、宁瀛等坚持在男权世界发出微弱但清晰的女性的声音。进入新世纪,徐静蕾、李玉、马俪文的作品一方面通过对男权文化的柔性解构突出女性主体性,另一方面积极营造属于女性自我的文化空间。中国女性导演的女性意识表达是在社会整体意识的范围内,不断地在束缚与越界之间的过程运动。中国女性导演女性意识的表达在社会的变迁和发展中不断成长。