中日漫画的历史源远流长，漫画在时代的发展中促进着民族文化的繁荣并反映时代的特色。近代是漫画发展的高峰时期，时代大背景为其繁荣发展提供了有利的条件。丰子恺与竹久梦二分别是中日极具代表性的漫画家。丰子恺可被称为中国文艺史上的全能大师，他的漫画作品以其独特的表现技法和审美倾向受到广泛称赞。竹久梦二同样是日本漫画史上的全能型人才，他的艺术成就涉及绘画、诗歌、版式等方面，其中漫画方面成就最为突出。二位漫画大师在漫画艺术风格上有诸多相似之处，源于丰子恺留日学习期间与梦二漫画的“偶遇”。当时的丰子恺在西画学习道路上倍感迷茫，看到梦二漫画后深受启发，这样独特的艺术形式使他放弃西画转向漫画创作。基于以上关系，本文意在深入探究二人漫画的异同，及其在近现代漫画发展史上的作用，并由二人漫画的异同归纳总结中日漫画的内在共性与个性。
　　本文通过文献研究法、实物分析法和比较分析法对子恺漫画与梦二漫画的绘画主题、绘画类型、创作方式、表现技法、审美意境、漫画观等方面进行全方位、多角度的梳理与对比。在前人研究的基础上，进一步通过大量画例进行深入、细化的分析论证。并探究二人漫画产生共性及独特性的社会与文化背景原因，研究影响二人漫画异同的深层思想文化因素。
　　通过研究，笔者发现二人漫画在题材类型方面存在诸多相似，如均包含社会现实、儿童和自然风景三类创作主题，且都使用毛笔作为绘画工具。漫画类型均涉及感想漫画和讽刺漫画。创作方式上，二人都采用了写实法、点睛法和象征法。在构图、笔法、色彩和叙事方式等方面也具有一定相似性，但并存着个人风格性差异。在漫画观方面，二人漫画都是“文学的绘画”，不重画面表现而重思想内涵和画面诗意的表达。二人漫画相似性的产生是中日漫画艺术交流融合的结果，但不同的深层文化底蕴使他们的作品呈现出个性差异，正如中国艺术常受伦理约束，而日本艺术追求唯美体验。