电视剧作为观众喜闻乐见的一种节目样式，自从开播之日便成为众多观众消遣娱乐的首选。中国电视剧在题材类型、制播模式、营销模式等不断发生着变化并日趋完善。随着经济社会的不断发展和文化产业的日趋繁荣,我国电视剧在题材类型上日益丰富，涵盖了当代题材、近代题材、现代题材、古代题材、重大题材等，不断满足观众日益增长的文艺审美要求。电视剧也经历了“制播合一”、“制播分离”、“首播剧——独播剧——自制剧”的制播模式。近年来省级各大卫视的荧屏上经历了好剧少、价格高的的收视竞争之后，电视台进入了“好剧难求”的瓶颈状态，省级卫视中具有经济实力的电视台开始转向“自制剧”的研发创作。自2008年《丑女无敌》的热播，“自制剧”作为一个“新生儿”进入观众的视野，自制剧以其自身的优势获得了国内主流电视媒体的青睐，尤其是近两年来呈现蓬勃发展之势，自制剧几乎呈现了“井喷”的局面，题材主要集中在制作成本低、周期短的青春偶像剧、都市剧。由于资金投入少、制作周期短，自制剧的质量无法保证，还处在初级阶段的自制剧出现了一系列问题，“山寨”、“雷人”的字眼与自制剧如影随形，“翻拍”、“改编”的成为自制剧的主要创作形式，自制剧成为了一件件的艺术复制品。题材跟风扎堆、内容严重同质化的情况屡见不鲜，题材狭窄且缺乏原创成为自制剧发展的顽疾并制约其长远发展。这种“拿来主义”的创作形式犹如“无源之水”、“无根之木”，制约着自制剧的发展，电视剧缺乏新意，只能一次次重复，造成观众的审美疲劳。缺乏原创很难提升自制剧的水平与层次。然而自制剧在饱受诟病后仍不减热度，各大电视台逐年加大自制剧的投入而陷入恶性循环。本文在研究自制剧的发展历程的基础上，从自制剧题材出发，在分析我国省级卫视近年来自制剧题材类型的基础上，分析研究其当前所具有的特征及其存在的问题；分析其存在该问题存在的原因；最后通过对自制剧题材问题的思考，提出了几点关于自制剧题材在未来发展道路上的意见。本研究以电视文艺生态批评理论、电视剧批评理论、传播学理论等作为理论基础，以批判的视角关注自制剧题材问题对于社会生态、文化生态、观众精神生态的影响，使自制剧能更好的发挥其社会功能，提升价值导向作用。