吕剧作为山东省代表性地方剧种在我国形成虽仅有一百多年历史，但其发展已经相对成熟且完善。在这期间，包括吕剧音乐在内的乐队规模也经历了一个由简到繁、由松散到规范的演变过程，在不断扩大其规模的同时也形成了自身完备的唱腔伴奏体系、成熟的音乐发展流程、丰富的音乐表现形式、独特的风格流派以及不断发展的崭新创作理念。扬琴作为其中主要伴奏乐器之一，在吕剧乐队中与坠琴、琵琶、三弦合称“吕剧四大件”。因其起源于民间说唱艺术“山东琴书”（坐腔扬琴）故又曾名“化装扬琴”、“扬琴戏”或“唱扬琴的”，由此可见，扬琴在这其中所发挥的重要作用可谓不言而喻。在吕剧演出中，扬琴除完成正常的伴奏任务外，如衬托唱腔、辅助唱腔表演、为坠琴等乐器配和声、加花打点外，有时，它也经常与司鼓等节奏类乐器配合，起到一个统领乐队的作用，控制着整个乐队的节奏变化和旋律发展动向。在伴奏过程中，一方面可以利用其自身宽广音域和悠扬余音来弥补某些弦乐器音域和音响的不足；另一方面通过弹奏各种大小过门、利用各种伴奏技法形成与其它乐器、唱腔的完美结合，使之更好的为乐队、演员服务。本文将在实地采访、调查研究的基础上，结合吕剧史料、吕剧音乐、吕剧经典唱段等相关知识、谱例，对吕剧源流、扬琴在吕剧乐队中的地位和作用进行全面、系统论述。在此基础上，结合吕剧现状对扬琴在吕剧实践中的改革和发展提出自己观点，使之永远焕发生机与活力。绪论部分从选题的重要性和意义以及国内外的研究现状和趋势进行论述；第一章，主要对吕剧的诞生、探索、新生、发展及吕剧的音乐特点和表演形式作一个大致梳理和介绍；第二章，以“山东琴书”作切入点，结合山东琴书音乐、吕剧乐队伴奏相关知识，探讨扬琴在琴书、吕剧音乐中的实际应用和二者关系，归纳出扬琴在其中所发挥的重要作用；第三章，具体探讨扬琴在吕剧音乐过门、唱腔、乐队伴奏中所发挥的实际作用；第四章，结合吕剧音乐与扬琴器乐演奏艺术的发展现状，以我导师改编创作的取自吕剧曲牌音乐作品——《吕剧曲牌》为例，探讨吕剧音乐对当前扬琴作品创作的影响，并对扬琴在吕剧乐队中的改革和发展做出展望。结语部分是对本论文中论述的问题进行概括和总结。