敦煌千佛画图像囊括在佛像之一种,是基于佛经并对佛群体形象在视觉上创造性的表达,其数量可以是数十至千身不等,敦煌学界已约定俗成地将这种群体和群体中的个体均称为千佛。笔者以瓷画中高温颜色釉作为媒介材料,欲研究瓷画的绘画方式与千佛图像元素相结合的艺术表达。基于千佛画图像元素是敦煌佛像元素的相对小的部分,故此以往研究内容尚且有限,且经过年月的沉浸,原窟墙体图案矿物颜料出现斑驳脱色,故此笔者在辨认基本朝代及绘画特点的基础上再进行内容创作。瓷画是以高白泥和瓷石的二为配方为原料,擀至成形均匀分配厚薄程度,再平铺到平整的地方进行烘干,再经过素烧或作为泥板成为瓷画的基本载体出现。瓷画中的瓷板是具有二维平面意义架上绘画形式,因此绘画的基础都离不开以陶瓷为基本的绘画载体,而其中的绘画风格只是绘画方式的材料选择不同作为区分的根据。其中高温颜色釉瓷画与千佛图像元素的结合是基于陶瓷这一千年不腐的特点与千佛文化历久弥坚的应运而生,瓷画创作中可以通过肌理达到墙体凹凸颗粒的效果,且陶瓷颜料中的矿物质颜料丰富,经过1380摄氏度的烧成温度,达到耐高温耐腐蚀的物理性质,并且因釉料颜色丰富斑斓,而具有独特艺术绘画语言。笔者对高温颜色釉瓷画与千佛图像元素的构思,是对敦煌文化与瓷画艺术的“共生”提供可能,同时传播敦煌文化的绘画形式、风格,实现敦煌文化通过具体瓷画绘画方式得以传播与新生为本次实践目的,为这一古老的中国文化传承创新。