本文选取了由郑远涛翻译、玛丽·瑞瑙特所著的“亚历山大三部曲”中的《天堂之火》和《波斯少年》的英文原文及中文译著作为研究对象,并引入了申丹综合前人研究后提出的叙述视角分类框架,试图解答以下问题:原文中存在什么叙述视角转换,译文对原文中的叙述视角转换进行了何种程度的还原与改写,译者使用了什么策略。分析结论表明,《天堂之火》主要采用的是传统的全知叙述视角,但全知叙述者时常放弃自己的视角,转用故事人物的有限视角进行叙述,第三人称人物有限视角下的语言呈现相比起全知叙述,更为主观和富有感情色彩,主要体现在众多价值负载的表达、情态动词、反映出人物有限认知的表述、非常规的代词用法、反映人物思路而较为支离破碎的句法结构等特征上。与此相对,《波斯少年》采取的是第一人称视角,具体来说是第一人称主人公“正在经历事件”的叙述视角和第一人称主人公回顾性地“追忆往事”时的视角,书中的视角转换也主要发生在这二者之间,二者主要的区分则表现在时态和上下文的区别,此外还有几处以括号作区分的情况。中译本大体还原了原文的主要叙述视角,并通过还原《天堂之火》中出现的较支离破碎的句法结构、疑问句和插入语等表示自由间接引语的语言现象,来再现人物有限视角,从而还原了原文中由全知叙述视角转向人物有限视角的叙述视角转换。同时译者以增添空行或单独括号的形式将《波斯少年》中出现的“闪现后事”予以突出——以此呈现出此书由第一人称主人公“正在经历事件”的叙述视角到第一人称回顾性叙述视角的转换,从而弥补中文里缺乏时态变化而导致的对第一人称回顾性叙述视角的忽视,但其中的一些改写,比如将《天堂之火》中频繁出现的倒装句式处理成常规语序,或者对代词的非常规用法进行常规化处理等等,均影响了小说中叙述视角的呈现和转换。