隐喻研究迄今已有两千多年历史,传统的隐喻理论认为隐喻是一种修辞手段,而概念隐喻理论则更加深化了这个概念,认为隐喻不仅仅只是一种语言现象,更是人类日常生活中普遍使用的认知手段和思维方式,能够构建人类的概念系统和认知体系。概念隐喻是人类通过某一领域的经验来解释说明另一领域的经验的一种认知过程。在人类文化和艺术活动过程中,我们到处都能看到隐喻的存在。尤其是在一些文学作品中,小说《围城》中出现的大量隐喻与情节的发展水乳交融,为小说刻画人物、描写景物、深化主题等方面起到了重要作用。其中居于主体部分的是对人物形象刻画的隐喻,包括外貌、语言、行为、心理等,以及对人物情感表达运用的隐喻。小说中作者钱钟书将这类隐喻频频展开,挥洒自如,酣畅淋漓。而在ВладиславФедоровичСорокин翻译的俄译本《Осажденнаякрепость》中对这些隐喻的翻译也是惟妙惟肖。在翻译研究领域,人们也越来越关注隐喻翻译的研究。对于隐喻翻译研究,认知语言学的理论提供了一个新的视角和理论基础。传统翻译理论大多是以修辞为主要翻译方向,仅从语言形式、文体以及文化上的差异进行比较,却忽视了隐喻的认知属性。而从隐喻的认知性质出发,翻译可以被理解为将一种文化中语言所表现的认知方式用目的语传递到另一种文化中去的过程,是完成传递民族文化使命的过程。本论文从概念隐喻角度对小说《围城》中的隐喻进行归纳、分析,并对其俄译本中所涉及到的翻译策略进行分析和总结。在隐喻翻译中保留原语的隐喻应作为翻译策略中主导方法,而其他译法则应在出现文化差异而无法保留原语隐喻形象时作为辅助手段使用。这样当出现中西方文化鸿沟并无法弥补时,可将原语中的文化认知方式,通过译语的文化表达模式传递给译语读者,以保留原语的文化。