绘画是一个民族文化的结晶，更是一个国家文化意识形态的象征，每一种绘画形态其背后都承载着一种文化意识形态，完全游离于意识形态之外的绘画是不存在的。无论是东方绘画还是西方绘画，都包含着自己的意识形态。中国画就是中华民族千百年来从自己的文化土壤中培育出的民族画种，是一个自成系统、体系完善的重要画种。从文化的角度来说，它体现出了一个民族认识世界和把握世界的方式。从当代中国画的发展现状来讲，倘若没有一个正确的“中国美术观”来指导自己的教学和创作，不以中国民族文化为画学根底，其作品从绘画语言本体而言，很难说它还是纯粹的中国画，更不要说是弘扬其民族文化精神了。这从当下流行于画坛的冒中国画之名而无中国画之实的作品就可以得到印证。因为一种绘画形态其不仅承载着一个国家的文化意志，也是民族文化精神的具体体现。因此，我们除了向世界先进的文化学习，我们还必须从中国画的基本认识和基本手法入手，从具体而细微的环节入手，在吸收先进的外来文化的同时，更要深入的挖掘本民族的优秀文化，但这不是对传统形态的完整的复制，更不是对传统形态的反叛与抛弃，而是在继承的基础上，紧密结合时代的步伐，积极的、开放的、主动的去探寻中国画本体规律，尽量的寻求中国画的现代形态，这是从传统文化形态向现代文化形态转型的必然结果。也是中国画发展的必然。继承不是守旧，而是另一种意义上的起步，继承将为创新提供多样可能，继承与创新的目的是在于建构新的中国画体系。特别是近百年来，中国画的发展遭遇西方强势经济与文化的冲击而遭遇瓶颈的时候，我们更应该保持清醒的头脑，更应该确立以中为主、以我为主的立场,按照中国画的发展规律，以辩证的态度面对新世纪的变化，只有这样，中国画才会迎来一个崭新的时代发展机遇，才会创造出代表新时代的中国画艺术，才有可能真正推动中国画的时代性发展，才能使中华民族的伟大复兴这一辉煌梦想得到真正的实现。