【摘 要】
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枣木杠子乱弹俗称“杂八调”,是自明末清初以来,流传在以大王西村为中心的广饶及周边地区的时调。其表演由人声演唱和器乐伴奏组成,其中人声演唱又有独唱、对唱、轮唱、齐唱的不同方式;伴奏则以挫琴、扬琴、坠琴、二胡、竹笛、等乐器和盘子、铃铛、碗等生活器具衍变出的响器和枣木梆子、木鱼这些击节乐器共同组成。人声与器乐共用音乐主旋律,击节乐器伴奏多即兴。2009年9月,枣木杠子乱弹被列入山东省第二批省级非物质文化
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枣木杠子乱弹俗称“杂八调”,是自明末清初以来,流传在以大王西村为中心的广饶及周边地区的时调。其表演由人声演唱和器乐伴奏组成,其中人声演唱又有独唱、对唱、轮唱、齐唱的不同方式;伴奏则以挫琴、扬琴、坠琴、二胡、竹笛、等乐器和盘子、铃铛、碗等生活器具衍变出的响器和枣木梆子、木鱼这些击节乐器共同组成。人声与器乐共用音乐主旋律,击节乐器伴奏多即兴。2009年9月,枣木杠子乱弹被列入山东省第二批省级非物质文化遗产项目名录。目前,关于枣木杠子乱弹的研究多集中在历史、伴奏乐器等方面,针对其音乐本体的研究尚且薄弱。经过田野调查,较为全面的收集了枣木杠子乱弹的现存曲目等一手资料。然后运用音乐形态学分析的相关方法对其音乐形态进行研究。首先统计出现存曲目中的曲牌数量并进行归类,通过分析曲牌中乐句(或乐节)的重复率、出现的位置和骨干音的构成,找到每个曲牌的核心腔句(或腔节);再依据各腔句(或腔节)的骨干音构成进行分类;分类完成后找出各类腔句(或腔节)中旋法最简单的母体进一步简化,得出核腔。经统计,枣木杠子乱弹的核腔以窄声韵为主偶有宽声韵。说明枣木杠子乱弹具有以南音为主兼具北音的音乐地域特色。枣木杠子乱弹的旋律发展手法以重复、对比和展衍为主,这些旋律发展手法将各地流入的音乐材料汇集一处形成具备统一特色的曲种,经过历代传承将不同地域的音乐赋予同一性。其结构也是兼具双句体、四句体、五句体和多句体多种形式。其调式以六声调式居多,五声调式次之,七声调式少有;徵调式最多,宫调式次之,商调式、羽调式少有,暂未发现角调式。这些音乐形态显示出枣木杠子乱弹具有杂揉多地民歌的音乐地域特色。通过初步研究推论出造成此音乐地域风格特征的原因有两方面,一是得益于明清俗曲繁荣发展的历史大环境;二是广饶当地独特的音乐文化生态环境,即乐安古官道带来的便利交通条件和移民浪潮带来的南北文化合流。广饶地处山东北部,是一个典型的北方县城,看似闭塞但是该地在清代及之前是乐安古官道的重要驿口,是东南地区进京的必经之路。凭借这样优越的文化生态环境,枣木杠子乱弹得到了孕育和发展。
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