2008年8月,格拉斯推出了自传新作《盒式相机》,通过转换叙述角度,让自己的孩子们叙写自己的传记,向读者提供了一本具有文学意味的真正的家庭私密相册。全书共分九章,主要依照时间顺序,展示了格拉斯自《铁皮鼓》(1959)出版后,一直到20世纪90年代初期的情感与家庭生活。贯穿全书的主线是一部爱克发牌盒式照相机(书名由此得来),其拍摄的照片并非单是对过往事物的原样封存,还能对原始素材进行整理、编辑,并使其以文学的形式再现。正是对这些照片所记载故事的回忆,成为孩子们唤起往昔的出发点与讨论的依据。相机因此被赋予了不同寻常的虚构与想象功能,能够自由地同时在三个时间层面——过去、现在与未来——之间游走,实践了作者独特的时间观念——“昔今未”(Vergegenkunft)、“盒式照相机”这一隐喻,糅合了《剥洋葱》中提及的“剥洋葱”与“琥珀”的双层寓意,集记忆与回忆、现实与想象之功能于一体,多方位地折射出自传的本质与意义。本文从自传作品的诗与真、记忆与回忆等角度,探讨格拉斯有关“记忆工作”的观点。主要结构如下：第一部分主要介绍了作家格拉斯及其作品《盒式相机》。第二部分从记忆理论出发,探讨回忆、记忆与遗忘之间的相互关系,重点借鉴哈布瓦赫(Maurice Halbwachs)的“集体记忆”以及阿斯曼夫妇(Jan Assmann, Aleida Assmann)的“文化记忆”理论讨论了《盒式相机》的记忆框架、记忆载体与记忆隐喻等问题。第三部分重点从自传写作的角度出发,结合自传的定义和本质,具体分析了此部回忆作品的真实与虚构成分,研究作者如何在文学作品中使现实与历史交织,如何通过虚构的方式再现真实的历史。其中,作品内容与作家经历的高度契合体现了该自传的纪实性；童话的表现手法、多视角的叙述行为以及“昔今未”的第四种时间观则凸显了自传的虚构性。最后,笔者还对格拉斯作品及人生折射的回忆立场进行了总结和分析。