【摘 要】
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在其短暂的一生之中，哈特·克兰共出版了两本诗集：《白色楼群》（1926年）以及《桥》（1930年）。自发表以来，《桥》一诗逐渐受到批评家的青睐，克兰也被视为是其同辈诗人中的佼佼者。但就学界的已有研究成果来看，极少数涉及到该诗独有的跨艺术价值。 美国学者赫傅南在著作《语词博物馆》中以布鲁克林大桥本身并不再现客观物象为由，将《桥》排除在艺格符换诗之外。他的观点部分导致了学界对该诗的艺格符换研究的忽视
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在其短暂的一生之中，哈特·克兰共出版了两本诗集：《白色楼群》（1926年）以及《桥》（1930年）。自发表以来，《桥》一诗逐渐受到批评家的青睐，克兰也被视为是其同辈诗人中的佼佼者。但就学界的已有研究成果来看，极少数涉及到该诗独有的跨艺术价值。
美国学者赫傅南在著作《语词博物馆》中以布鲁克林大桥本身并不再现客观物象为由，将《桥》排除在艺格符换诗之外。他的观点部分导致了学界对该诗的艺格符换研究的忽视。因此，本文在质疑赫傅南的观点的同时，试图从跨艺术诗学的视角去解读该诗。克兰在创作《桥》的过程中深受摄影、绘画、建筑等其他艺术的启发，本文旨在解读该诗文本内部以及诗歌与其他艺术形式之间的艺格符换。
本文作者认为，哈特·克兰的《桥》一诗可以被认作是一首艺格符换诗，无论是诗歌文本内部，或是诗歌文本与其他艺术形式之间的互动转换，都具有丰富的艺格符换元素；诗人成功地将作为视觉艺术的布鲁克林大桥转换成充满视觉想象的语言艺术。从跨艺术诗学的视角对该诗进行阐释，关注其文本内部以及文本之外的艺格符换，既拓展了诗歌的解读维度，又为现阶段的跨艺术诗学研究提供了新的素材。
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