罗伯特·路易斯·斯蒂文森在19世纪下半叶活跃于文坛。作为一名高产的苏格兰作家,斯蒂文森创作了大量的小说、散文和游记作品。19世纪90年代,他基于南太平洋旅行创作了多部作品。本论文试图通过对斯蒂文森的两部不同体裁的南太平洋作品《在南洋》和《弗利沙海滩》的详细考察,探讨斯蒂文森的南太平洋文学绘图及其三种绘图方式。论文以罗伯特·塔利的“文学绘图”概念作为理论指导,分析斯蒂文森如何在文学创作中运用不同文学体裁来绘制南太平洋地图。第一章探讨斯蒂文森的地理绘图。斯蒂文森在游记《在南洋》中描绘了南太平洋的真实地理,而在中篇小说《弗利沙海滩》中为读者呈现了南太平洋的想象地理。这两部作品中描绘的真实与想象的地理构成他的南太平洋地理地图。第二章分析斯蒂文森的文化绘图。斯蒂文森在《在南洋》中作为波利尼西亚文化资产的观察者和记录者,记载了南太平洋当地人的语言、建筑和价值观。而《弗利沙海滩》集中于想象和创造南太平洋当地的仪式与禁忌。他对这一地区的文化地图由南太平洋当地的有形和无形的文化资产组成。第三章聚焦于斯蒂文森的认知绘图。对南太平洋的认知地图是基于斯蒂文森和威尔特希尔对心理地图的运用,这有助于创造南太平洋岛屿的地方感。两位叙述者对南太平洋的认知绘图方式不尽相同。在游记中,斯蒂文森把陌生的南太平洋群岛和他的家乡苏格兰高地联系起来,在他的认知地图中,这是一个真实的地方。而在中篇小说中,叙述者威尔特希尔将弗利沙岛的神秘灌木区域与当地故事中想象的地方联系起来,形成了以虚构的地点为中心的另一种认知地图。本论文通过对斯蒂文森南太平洋地理地图、文化地图和认知地图的分析,深入探讨了他的南太平洋文学绘图。通过地理制图,斯蒂文森力求实现真实、详细的地理再现,以满足英国人对南太平洋的渴望。他的文化地图帮助他在面对被殖民者时重新思考自己的文化优越性。认知绘图则使他克服了错位的焦虑,在旅行中获得地方感,最终使他成为南太平洋地区卓越的文学制图家。