本文从叙事功能的角度来研究《聊斋志异》中一些不能称之为官吏形象的官吏人物，并力图通过对这些官吏人物的研究来透视蒲松龄的艺术追求。本文的论述分为五个部分：第一部分论述了官吏人物在情节构思方面的功能。具体包括三种情况：一是“过枝接叶”，即官吏人物及其为官经历充当了不同情节单元之间衔接和过渡的媒介，如《阿英》中做司李的表兄，《娇娜》中孔生授官司李以及之后被罢官，《大力将军》中査伊璜做县令的侄子就是具有这种功能的官吏人物。二是“一线穿”，即官吏人物及其为官经历把不同的情节单元贯穿起来，如《小梅》篇中的黄太仆，《青梅》中的王进士，《叶生》中的县令丁乘鹤和“差南河典务”的丁再昌就属于这种情况。三是“横云断山”，即官吏人物及其为官经历造成了不同情节单元之间的间断和连续，这样合乎了读者的阅读习惯和心理承受能力，如《彭海秋》中做判官的姊丈，《王桂庵》中做官的姊丈等。第二部分论述了官吏人物在形象塑造和活动场景安排方面的功能。《连城》中的邑宰就是为塑造主要人物乔生而出现的官吏人物。《聂小倩》中的学使，《娇娜》中县令朋友则是引出各自故事中主要人物活动的舞台，为主要人物安排好活动的场景。第三部分论述了官吏人物的故事叙述和矛盾冲突化解方面的功能。《雹神》中的王筠苍，《狐嫁女》中的殷天官，《小猎犬》中的卫中堂都充当了各自故事的叙述者，这反映了作者“自娱娱人”的艺术追求。在《大男》和《韧针》中，故事都是多种矛盾汇聚成主要的矛盾冲突，情节也发展到了高潮，故事中的官吏人物盐亭邑宰大男和孝廉阿卯分别充当了各自故事矛盾冲突的化解者。第四部分论述了官吏人物的的意蕴表现功能。《王桂庵》中的吴尚书间接地反映了封建时代官本位思想的影响。《陆判》中朱尔丹通过“易慧心”而成为孝廉，朱尔丹的妻子通过“更面目”而成为侍御女，这反映了封建时代士子们对于科举高中和娶高门大姓之女的向往，它有着源远流长的文化传统。第五部分分析了官吏人物的叙事功能所体现出的蒲松龄的叙事策略。通过《大力将军》与《香祖笔记》和《觚剩》的比较，可以看出官吏人物叙事功能的运用是蒲氏自觉的艺术追求。同时，通过对作品中出现较多的“因官获父”和拜访做官的亲友这两种情节类型中所用到的官吏人物叙事功能的分析，可以看出官吏人物叙事功能的运用体现了蒲氏“同中见异，犯中见避”的艺术匠心。