张抗抗的作品一般来说分为知青文学和女性文学两个部分。知青文学的创作背景是在“文革”时期,而女性文学的背景是在现代社会,不同社会时期的创作给我们带来很大的研究空间。我们发现,以往对于张抗抗的研究都是基于知青、女性主义的形象或者思想方面颇多,对于张抗抗小说创作方式转变的研究就相对较少,这就为我们的研究有了进一步拓展的可能性。张抗抗的创作时期可分为四个时期:习作期、成长期、探索期、成熟期。习作期阶的开始便是张抗抗在《解放日报》上发表的《灯》,从此便开始了有关“文革”写作。1975年,《分界线》作为长篇处女作为作者开始赢得一些声誉。1979年发表《爱的权力》《白罂粟》《夏》《淡淡的晨雾》,这一组作品的发表意味着作者对于人性的思考,也意味着她与“文革”告别,并初步找到了自我的存在价值。到了成长期阶段,从20世纪80年代开始,经历了“文革”洗礼,参加了文学进修,受到新思潮的冲击,使得张抗抗的创作开始重新自我思考,有了一些“人”的觉醒意识,于是在1981年创作了《北极光》。这是她在存在主义的思潮背景下,有意识地进入潜意识王国,并受到加缪、卡夫卡的影响,意识观念发生了根本性的改变。在1986年创作了《隐形伴侣》,超越了知青文学的苦难描述伤痕控诉和苦难书写,进入到对“人”的本质的探究,成为了其文学创作道路上的里程碑。而到了 20世纪90年代,即她的创作探索期,其作品《赤彤丹朱》从“女儿”的视角出发,用区别于传统小说的叙事方式来讲述父辈的历史以及“我”对于历史的反思。20世纪90年代中国社会进入市场经济,张抗抗为了适应当时的社会环境和大众阅读兴趣,便开始进行迎合大众的畅销文学作品创作,作为“体制内”的作家,也开始积极响应市场经济的转型,于是《情爱画廊》应运而生,也引发了有关浪漫主义和理想主义矛盾纠结的热议。2002年,作为成熟期的开始,《作女》这部作品诞生了,她用小说表达自己的女性观,作为女性作家的写作,对于现代都市女性的生命力和创造力方面都有所不同程度的揭示和体现。《作女》的创作完成既是张抗抗对市场经济社会大众趣味探索的结束,也是其新世纪文学之路充满困惑与纠结的开端。对于进入市场经济时期的创作,作为一名严肃文学作家却写出了适应大众的畅销小说或通俗小说,这多少显示出作者失去了自身原有的主体意识,开始想要融入大众潮流中,其探索期是否成功,有待我们下面重点来进行探讨。21世纪初《作女》的创作,对于张抗抗来说,是较为成熟的创作,但这所谓的成熟,其实是作者的关注点由女性视角变成了两性关系的研究,其后,却少有作品出现了。因此,本课题准备从《北极光》《隐形伴侣》《情爱画廊》《作女》四部作品入手,探索张抗抗创作方式的转变。通过叙事类型、叙事话语、叙述角度三部分来重点分析张抗抗在不同时期的创作转型,最后再分析张抗抗在市场经济下转型的困境。通过研究张抗抗的创作转型来深入解读作家本人的心路历程的转变。第一个部分主要为叙事类型的定义和分析类型的转变。第一小节以《北极光》这部作品为例,这是20世纪80年代初期的作品,文革十年浩劫后的世界必定是一个新旧交替的世界,张抗抗突出表现这个特定时代青年一代的自我否定与重新确立自我的迷茫与反思,陈旧观念正在被摒弃,与时代相符的新观念正在生成。本文将通过对小说中陆岑岑、曾储、傅云祥三个不同人物形象的剖析来揭示张抗抗如何运用叙述与内心独白相结合的方式来塑造人物性格并展现其思想的变动。第二小节围绕《隐形伴侣》展开,这部作品更容易被人们定义为知青小说,作品既是反映北大荒的知青生活,也涉及对爱情婚姻观的探索。但本章节不将其作为知青小说研究,而是从另一角度出发,突出作品更多地是揭示人物内心活动而非仅仅关注人物性格描写这一层面。第三小节以作品《情爱画廊》为例,它产生于20世纪90年代市场经济的社会背景下,为迎合大众趣味而作。和前两部作品相比,这部作品更加浅显易懂,因此这部作品更偏向于通俗小说。张抗抗这部小说不同于其他的情爱小说,她试图从艺术家的角度运用画面来表达纯粹的爱与美,大胆直露,能够激发人们潜在的心理与审美需求。第二部分主要阐述的是叙事话语的转变,具体通过作品中的几个不同的具体意象进行分析,其象征意义以及意义之后的作者创作思维的转变。第一小节中的意象为“北极光”,北极光原意为难得一见却很美好很吸引人的一种自然景观,在作品中它作为一种希望的象征,虽然渺茫却也还是存在。第二小节的意象为“谎花”,《隐形伴侣》以女主人公肖潇为中心,拉开外视与内省的心理活动,传递了隐藏在表层叙事下的复杂意蕴。“谎花”是一种不结实的花,在小说中,谎花与人生的内在特性相连,谎花的盛开相当于人生辉煌,谎花的衰败则是人生的结束。第三部分主要分析张抗抗作品中叙事角度的转变。之所以把叙事视角放在这部分解剖,主要考虑到其作品转变的独特性所在。叙事类型的转变是突出故事内在性的分类,叙事话语是其作品创作方式的具体性转化,而叙事角度则关注其创作特别关注点与切入点。由外在转向内在,再确立女性主义视角,这是张抗抗创作视角转变的最主要特征。第四部分主要论述的是创作方式转变后的困境。继《情爱画廊》后,张抗抗又创造了一部女性主义的作品《作女》,《情爱画廊》后,张抗抗便把眼光投入到女性主义作品上。《作女》是《情爱画廊》的升华,张抗抗更多地把眼光投入到两性和谐的问题上。《作女》中的几位女性有分别不同意义上的“作”,有的为了爱情作,有的为了生活作,她们都是看到了男性社会中女性无法满足自己的需求而与这个世界展开了各种争斗。张抗抗创作的困境在于,其原有的创作观念和思维方式与现实的社会人生有着不小距离和障隔。