随着社会经济和文化的不断发展,人们对于休闲娱乐领域的要求不断增加,实景演出就在这样的背景下应运而生。从实景演出的诞生来看,实景演出一开始是作为旅游产业的附属品被创造出来的。经过十余年的发展,中国的实景演出呈现出百花齐放的局面,其中张艺谋团队和梅帅元团队成为十余年来中国实景演出的主要创作力量。时至今日,几乎每一个知名的旅游景区都有自己的实景演出剧目。从艺术的角度来看,实景演出作为一种新的演出形式,与传统的戏剧有着某些共同之处,但也有着某些突破之处,这是需要我们注意的。与此同时,实景演出在近年来发展的过程中,也出现了许多值得深思的问题。这些都是需要我们加以关注的。本文以当前环境下的实景演出为主要的研究对象,重点对实景演出概念、特征、存在的问题以及提升路径等问题进行了研究。本文首先通过实景演出与景观戏剧的对比厘清了实景演出的概念,从“实地”和“景观”两个方面分析了实景演出的独特之处。而后通过实景演出与传统戏剧在创作逻辑、运营模式等方面的对比,凸出了实景演出的价值所在。而后,在此基础上,结合当前实景演出过程中出现的种种问题,本文进行了较为深入的探讨,分析了这些问题出现的原因,提出了自己的解决方案,以期能够对当前的实景演出的创作和研究提供一定的借鉴。本文的基本结构可以分为五个部分:第一部分为绪论,对于本文的研究背景、研究意义、研究现状等内容做出论述,奠定本文的研究基础;第二部分为对实景演出的概念和发展历程的介绍,重点分析了实景演出的诞生过程和目前的发展现状;第三部分为对实景演出的理论审视,重点从环境戏剧的理论分析了实景演出对于传统戏剧的继承和突破之处,以及实景演出的价值所在;第四部分为从消费文化的视角对于实景演出的创作逻辑和运营模式的分析,重点分析了当前实景演出中存在的诸多问题;第五部分对于上述问题的原因分析以及改进建议。最后为本文的结论。