【摘 要】
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早在十七世纪,西方音乐家就把中国音乐素材带回了西方,18世纪巴洛克时期西方出现了具有“中国风格”的钢琴作品,到19世纪,中国音乐元素在西方钢琴音乐作品中不断出现,进入二十世纪后,西方钢琴作品中的“中国元素”不仅在题材领域得到进一步丰富,音乐语言领域也获得极大程度的充实,瓦尔特·尼曼的《古老的中国》就是20世纪初期西方“中国风格”钢琴作品的典型作品。本文旨通过对瓦尔特·尼曼钢琴作曲《古老的中国》之《
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早在十七世纪,西方音乐家就把中国音乐素材带回了西方,18世纪巴洛克时期西方出现了具有“中国风格”的钢琴作品,到19世纪,中国音乐元素在西方钢琴音乐作品中不断出现,进入二十世纪后,西方钢琴作品中的“中国元素”不仅在题材领域得到进一步丰富,音乐语言领域也获得极大程度的充实,瓦尔特·尼曼的《古老的中国》就是20世纪初期西方“中国风格”钢琴作品的典型作品。本文旨通过对瓦尔特·尼曼钢琴作曲《古老的中国》之《终曲——花园里的宴会》的研究,了解20世纪初期西方作曲家如何巧妙地将中国音乐风格融入西方钢琴作品当中,首先通过对音乐本体、演奏技法的探究,深入了解20世纪初期西方音乐家如何运用类似中国写意手法创作具有中国音响效果色彩的钢琴作品,体会作品中的音乐个性和审美特质。其次,从本人演奏角度分析乐曲的演奏部分,通过分析八度和跳音针对性技术方法、踏板的使用等等为准确理解、演奏该作品提供了依据,也补充了对西方音乐家创作的“中国风格”钢琴作品的研究。最后通过对西方“中国风格”钢琴作品的研究,更好地为诠释钢琴作品的“中国风格”服务,中西方的音乐交流融合了中国音乐的元素、中国音乐美学思想、中国音乐音响效果等与西方音乐,促进了我国民族音乐的国际化发展。
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