现实主义影视作品追求纪实化、真实化、生活化的镜头语言表达,演员的表演也渗透出真实、自然、细节化的特征。而现实主义电影中的“微相表演”更是对演员真实、自然和细节的表演提出了更高的要求。其实,生活中,人们都会自觉或不自觉地发出“微相信号”来与他人和自我进行交流,那么,演员在镜头前的表演,是有意识地塑造角色的行动,表演的是人物在特定情境下的交流,这就需要演员有考究地组织和选择“微相信号”表达出人物的思想和情感。本论文共有四章内容。在绪论部分,通过对研究现状的综述,提出了本论文的研究问题和研究任务。本论文以国产现实主义电影作品中的表演创作为研究对象,系统地梳理电影表演的微相学理论,并把该理论应用到实践中,考察我国优秀的现实主义影视作品中演员精湛的表演创作,分析镜头前“微相”表演在生理机制、心理机制和审美机制上的构成方法,以期从当代国产电影实践中丰富电影表演的艺术理论。论文第二章是通过有关概念辨析和历史描述,建立起微相表演的理论视角。首先从“微相学”一般理论出发,界定人类表演、电影表演、微相表演的概念,探索“微相学”与人类表演,进而与电影表演的关系。其次,梳理戏剧与电影的经典表演理论中的有关阐述,主要是以斯坦尼斯拉夫斯基为代表的“体验派”现实主义表演理论,以及“方法派”对斯氏体系的发展,转而在电影表演领域好莱坞“演员工作室”形成的演技派传统;另外,在欧洲,被称为“微相学大师”的英国导演伯格曼,最早致力于研究和实践电影的微相表现;尤其是意大利新现实主义,为电影微相表演确立了纪实主义的美学原则,这些理论观念及其历史演变形成本文现实主义电影微相表演的理论视角。从第三章开始,论文进入实践层面的研究。笔者立足于我国当代电影表演的实践发展,具体从新时期以来现实主义电影发展脉络中,考察中国电影如何借助对纪实美学不断加深的认识和掌握,出现了电影表演去舞台化的过程,在这个过程中,电影微相表演的地位逐步得到确立。笔者总结了这个时期国产电影中微相表演的发展最突出表现在“电影特型演员”、“小人物角色”和伪纪录片中的“零度表演”这三个方面;在此基础上,本章对新世纪我国影视微相表演深化发展及成因进行了分析。作为对这种日臻成熟的电影微相表演方法的例证,本文在第四章以著名演员周迅和惠英红为个案,从演员的本色基质入手,分析周迅“鹿系”长相与惠英红“鹰系”长相在镜头前所呈现的现实主义风格化表演;通过她们的表演作品,归纳总结微相表演中如何用身体语言、局部动作细节以及眼神语汇构成人物性格特征的方法。最后,结合本人的毕业作品《刺痛》,从镜头前表演与角色创造的关系,提升演员自我控制能力,有意识积累生活经验和调动情感记忆等三个方面,阐释了本人对微相表演创作的体悟和反思。