古筝艺术的发展历程在我国已经有数千年,从秦筝到汉代的相和歌,从唐代的宫廷大曲、散曲到宋元时期的市井音乐,古筝的身影无处不在。经过数千年的发展,古筝流派在我国形成了包括河南筝派、陕西筝派、山东筝派、客家筝派等在内的“茫茫九派流中国”的繁荣局面。其中,河南筝派是“九派”当中的非常重要的一支,以其独特的演奏手法以及与传统音乐千丝万缕的关系成为形成了其独特的地域艺术风格,在中原地区有着深厚的群众基础,在其最鼎盛时期,一个有名的筝手学筝的徒弟多达百十人,并多以男性为主。可见河南筝在河南音乐文化中的重要地位和群众基础。河南筝乐地方风格的形成有其特殊的艺术背景。浅析河南筝曲的曲牌特征、旋法、曲调等不难看到河南大调曲子以及小调曲子的身影,河南大调曲子与小调曲子又是中原音乐文化的精髓,我们也不难初步推论出出河南筝曲如此之繁茂的原因。因此,大调曲子是其艺术背景的核心。古筝作为板头曲和唱腔曲牌的伴奏乐器,长期依附于这两种艺术形式所存在。这使得古筝吸收了其丰富的音乐内容,之后经过大调曲子艺人改编后最终脱胎而出成为一种独立的器乐演奏艺术流派。这是河南筝派形成的基本过程,由此看见大调曲子丰富的音乐内容、伴奏手法是形成河南筝乐旋律地方风格的基础层面。同时河南筝曲地方性风格的成因离不开其丰富的特殊的演奏技巧,模仿河南方言,尤其是南阳地方方言的发音音调、说话腔式,著名古筝表演艺术家王中山先生曾多次在其个人音乐会上用古筝模仿河南方言的说话腔调,发出简短的河南话语句,让在场的河南听众忍俊不禁倍感亲切,由此可见,在河南筝派的形成过程中民间艺术家根据自己的音乐审美情趣对河南筝派演奏手法的创造也是根本上促进河南筝曲其独特的艺术特色的原因之一。本文共分为三章：第一章：河南筝乐的历史发展及其主要代表流派；第二章：河南方言对河南筝曲的地方性风格的影响；第三章：特殊的演奏技巧对河南筝风格形成的影响。