歌剧作为一种综合性艺术体裁,包含着多种艺术形式,其中咏叹调作为歌剧中重要的艺术表现形式之一,它强调鲜明的人物塑造方式和丰富的人物情感表达,因此,咏叹调也是歌剧中最能展现作曲家内心想法、创作手法的体裁之一。贝里尼作为意大利歌剧的著名作曲家,他的歌剧富含典型的浪漫主义色彩,尤以作品人物塑造鲜明丰满、感情真挚、旋律流畅著称。他歌剧中的许多咏叹调至今仍为美声唱法的经典教材,其代表作品更是被认定为歌剧必须演唱曲目之一。其中,贝里尼三大代表作品之一的歌剧《梦游女》,又名《梦游病者》,是其咏叹调作品中最清丽婉畅的作品,该作品于1831年首演,讲述了一位患有梦游症的少女阿米娜与富裕的年轻农民埃尔维诺所产生的一系列曲折又唯美的爱情故事。《啊,满园鲜花凋零》则是剧中女主人公阿米娜的经典唱段之一,也是花腔女高音的必选曲目。该唱段分为两个部分,分别展示了女主人公阿米娜的两种截然不同的心理状态,具有极高的艺术欣赏价值,作品的创作方式也对后世产生了深远影响。本文以咏叹调《啊,满园鲜花凋零》作为研究对象,使用文献综述法、作品分析法、实践法等作为研究方法,以国内外研究现状为理论基础,结合贝里尼生平及其歌剧创作特征,对贝里尼所处时代背景以及贝里尼个人经历进行详细论述的基础上,通过对作品脚本深入研究与对作品文本全面分析,力求多侧面、多角度分析该唱段的结构、形式、色彩、技巧,并以笔者自身的实践经历,阐述该作品演唱中如何运用技巧更好的实现该作品的演绎。