六言歌诗因为作品数量不多,总体成就达不到五、七言歌诗的水平,长期以来较少受到学界关注。但六言歌诗作为歌诗家庭的一员,是歌诗整体的重要组成部分。其格律、节奏、配乐等方面都与五、七言歌诗存在较大的区别。所以六言歌诗的研究是歌诗研究一项必不可少的内容,更对六言诗、曲子词等相关问题的解决具有重要的意义。有鉴于此,本文对六言歌诗展开了专门的研究工作。本文共分三章,对六言歌诗的产生与发展、格律和节奏以及其与曲子词的关系等问题分别展开讨论,以达到展现六言歌诗发展轨迹、明晰文体形式特点、辨别文体间区别与联系的目的。第一章,六言歌诗的产生与发展。本章在界定了歌诗与六言歌诗的概念之后,从目前可见的最早六言歌诗作品——曹丕《董逃行》入手,通过对其产生时间与歌诗性质的考证明确了其目前可见之最早六言歌诗作品的地位。并从其配乐方式,歌词、曲调来源等方面探求六言歌诗产生的原因。此外,本章还对六言歌诗发展、衰落的过程作出了简要的描述。第二章,六言歌诗的形式研究。本章首先通过将六言诗中配乐的歌诗同不配乐的徒诗区别对待的方法,解决了六言徒诗的格律问题。并从近体诗格律同配乐关系的讨论入手,得出了六言徒诗的格律与五、七言格律诗相异,不具备配乐优势的结论,从而对六言歌诗与徒诗格律上存在差异的现象作出了解释。最后,本章还引入韵律语言学的“音步”概念,对六言歌诗两字一部节的特殊节奏加以分析,论述了其符合人体节奏又失之单调的特点,从而对六言歌诗发展及衰落的原因给以揭示。第三章,六言歌诗与曲子词。本章着重讨论了歌诗与曲子词的概念交叉问题,得出“齐言歌辞”的歌诗同“音声填词”的曲子词并非两个相对立的概念,二者有着部分共同的外延,即依乐而填的齐言曲词,而六言歌诗则多处于二者概念的交叉范围之中。本章随即从六言歌诗的题材、社会功用、格律、句式、音韵之美等方面入手,对此问题加以分析,明确了唐代六言歌诗的大部分作品属于曲子词的原因,揭示了六言歌诗歌诗与曲子词的双重性质,从而明确了唐代六言诗中配乐之作多于徒诗的原因。