该论文试对八十年代和九十年代美国"赛博朋克"科学小说的特点进行分析与研究.在美国,最早涉猎科学小说可算是爱伦·坡.但严格地说,爱伦·坡以及稍后的菲茨-詹姆斯·奥布赖恩(Fitz-James OBrien)和爱德华·贝拉米(Edward Bellamy)等人只是承继了早期英国科学小说作家的传统,没有创新.美国科学小说的成熟期是在20世纪初.以一些通俗小说杂志为基地,埃德加·巴靳斯(Edgar Burroughs)和阿伯拉罕·梅立特(Abraham Merritt)等"星际历险"作家崭露头角,其作品代表着早期美国科学小说的最高成就.到了20世纪20年代,美国科学小说进入了科学因素较强的硬科学小说时代(Hard Science Fiction),而雨果·根斯巴克(Hugo Gernsback)与约翰·坎贝尔(John Campbell)是其中最有影响力的人物."二战"后,人们开始关注科技发展的负面效应.充满悲观气息和黑色恐怖的科学小说"新浪潮"运动在英国出现,并在美国作家塞缪尔·德拉尼(Samuel Delany)、厄休拉·靳奎因(Ursula Le Guin)等人的手中,又得到了进一步的发展.它是对"黄金时代"科学小说的内容和形式的彻底反叛,在美国风行了十余年.至80年代中期,它被"赛博朋克"小说所取代."赛博朋克"小说是又一科学小说分支.这一新型科学小说分支的诞生与"新浪潮"科学小说有着惊人的相似.但是,"赛博朋克"的发展地是在美国,而且它的影响力是"新浪潮"无可比拟的.二十世纪七八十年代,美国的科技飞速发展,使社会生活发生了翻天覆地的变化.昔日的海市蜃楼变成了现实,电脑进入平常人家,互联网技术日趋成熟.与此同时,社会文化与走向多元、摇滚、朋克、毒品、性充斥着美国生活.高科技与社会边缘文化产生了交集——"赛博朋克"."赛博朋克"常常运用晦涩怪异的笔调,描绘万花筒般的虚拟未来世界,其中借用了大量的互联网技术、人造生命等高科技,且融合了朋克音乐、摇滚音乐、毒品、性、无政府主义等各式现代文化元素.晦暗的城市、电脑黑客、高科技对人类的控制、人性的扭曲,种种皆是"赛博朋克"的典型形象.其时,布鲁斯·斯特林正在主编科学小说杂志《廉价真理》(Cheap Turth).他经常以该杂志为阵地,发表一些抨击传统科学小说的文章,鼓吹他们一伙人的改革观点.论战中,一位意见相左的科学小说杂志的编辑加德纳·多兹瓦(Gardner Dozois)讥讽地称他们是"电脑(cyber)痞子(punk)",而布鲁斯·斯特林等人也揶揄地以这个名称自居.不久,这个名称便在媒体流传开来.事情的发展远远出乎论战双方的意料之外,"赛博朋克"逐渐成为一个最时髦的词汇.而"赛博朋克"也渐渐地从地下文学步入了公开的文学殿堂.这类科学小说成型的标志,是美国作家威廉·布吉森(William Gibson)在1984年推出的长篇科学小说《神经浪游者》(Neuromancer).这本别具一格的作品立即引起了人们的注意,许多评论家为它拍手叫好.为此它赢得了"雨果"、"星云"、"菲力普·迪克"三项著名的科学小说大奖.小说中展现了荒凉晦暗的高科技世界,描写了被科技奴役的角色.更令人目登口呆的是,小说生创出了大量与高科技以及虚拟世界有关的新词.然而,这些昔日让人不知所云的"黑话",现如今已是人们耳熟能详的词汇了.在《神经浪游者》出版前后,威廉·吉布森的好友布鲁斯·斯特林(Bruce Sterling),以及鲁迪·拉克(Rudy Rucker)、约翰·雪莉(John Shirley)刘易斯·夏勒(Lewis Shiner)等作家也相继推出了具有类似特征的科学小说.作为科学小说的一支,"赛博朋克"依然是以科技作为立足治本.在形式上,它也与以前的科学小说有异曲同工之处.但"赛博朋克"有其独特的风格,与以往"硬科学"的科学崇拜或者"新浪潮"的科学恐惧都有所不同.其独到之处主要表现在以下几个方面.首先,"赛博朋克"中所反映的高科技,如互联网上的虚拟世界、人造生命、软件、湿件、等等诸如此类,都是以往任何种类的科学小说所无法比拟的,这自然是无法替代的时代烙印."赛博朋克"生创出与许多高科技有关的新词汇,这些词汇已经融入了现代生活,而切众多幻想中的场景,现在已经变成了现实.因此,可以说高科技促成了"赛博朋克"的诞生,而"赛博朋克"也推动着科技的进步.其次,在"赛博朋克"眼中,科技既非"硬科学"歌颂的万能神明,也不是"新浪潮"所憎恶的人类灾难之根源,而是柄双丸剑,人类如果把握不好,就会沦为科技的奴隶.它将目光更多地投向高科技对人类的影响,展现了人性在科技世界中的变化和扭曲.作品看似冷酷,实则充满了人文主义思想,探讨了在高科技背景下,人与科技、人与自然、以及人与人之间的关系.作品在晦涩中暗示和预言着对未来的希望,特别是对年轻一代人的希望.再者,"赛博朋克"的作品虽然光怪陆离,但作者们并非都是身着奇装异服的真正"朋克".这些作者大致可分为两类.一类是有着奇特想法,但外表文质彬彬,循规蹈矩的中产阶级知识分子.而另一类才是行为嚣张举止怪异的社会边缘人,真正意义上的朋克.他们的作品也因各自的背景,有着截然不同的风格和侧得点.但两者有着共同的兴趣爱好,所以他们联手为"赛博朋克"的立场扬名而奔走呐喊,还时常合作立著.近年来,无论在美国本土还是在世界其他地方,人们已经逐渐放弃偏见,越来越多地对通俗文学投向关注的目光.在大部分新著的美国文学史籍中,通俗文学都有一席之地,而且还进入了高等学府的课程计划.科学小说是通俗小说中必不可缺的一个分支.如今,"赛博朋克"已进入了电影、电视、音乐、体育、电脑游戏等各个社会领域,它不仅带来了丰厚的商业利润,更无所不在地影响着美国,甚至是整个世界,所以,对"赛博朋克"的研究,无论是在文学批评的层面上,还是从现实生活的角度而言,都有其特殊的意义.