作为香港男性导演中唯一以女性作为一贯题材的导演,关锦鹏以其柔媚、细腻的古典美学电影风格塑造了众多具有传统文化特色及不同个性的女性形象,这使得他被称为“女性主义导演”,其电影亦名为“女性电影”。在其电影创作中,关锦鹏往往以女性为主要表现对象,关注女性生存状态与悲剧命运,传达了对女性深切的关怀与悲悯之情,表现了独特的女性意识。然而从本质上来看,这种独特的女性意识其实是关锦鹏在追寻自身同性恋身份认同的过程中产生的一种对于真正女性意识的想象与模拟,因此往往有着某种局限性,缺少对现代女性精神中追求女性独立自主意识,特别是女性自我救赎意识的深层探索,是一种不彻底的女性意识。本文通过对女性电影与女性意识的界定,来分析女性电影中女性意识的表现;从对关锦鹏电影的创作历程的把握,来探析其女性电影的古典美学风格及相关特色;最后通过对中西女性电影中女性意识不同特色及局限性的探讨,进而从理想化女性意识来看关锦鹏电影中女性意识的特点及其局限,希望以体系化的女性主义电影理论为指导,建立起对关锦鹏女性电影研究的客观反思态度,从而把握关锦鹏女性电影创作的真实意图与客观表现,探究关锦鹏电影中女性意识的深层内涵。本文第一章“女性电影与女性意识”,通过对女性电影与女性意识的界定及二者之间关系的探讨,从女性叙事视角、女性镜像话语以及性别批判意识的运用等三个方面来肯定女性电影中对女性意识的表现。第二章“关锦鹏女性电影中的女性意识”,从回顾关锦鹏电影的创作历程开始,从其影片中蕴含的传统文化内蕴、其自身同性恋身份的认同及作为男性在生理上的局限性等方面同分析关锦鹏女性电影特色,并从女性题材、女性视角、同性恋身份与女性情怀等角度来探索影片中女性意识的体现。第三章“从理想化女性意识看关锦鹏电影”,通过对中西女性电影中女性意识的不同特色及局限性的探讨,来具体分析关锦鹏电影中女性意识的困境与局限。结语部分总结了关锦鹏电影中女性意识的特点,并对理想化女性意识作了相应的分析与展望。