豫剧又名“河南梆子”，以其独特的艺术魅力成为我国传统戏曲艺术中的一朵奇葩。旦角作为其中重要的行当之一，占据了当今豫剧舞台的首要地位。在长期的历史发展中，旦角这一行当经历了男旦到女旦的过渡时期，改变了长期男女同腔同调的局面，从而极大地提高了旦角演员的演唱能力和艺术表现力，促进了豫剧旦角乃至豫剧的发展。《抬花轿》和《穆桂英挂帅》是家喻户晓的豫剧代表剧目，其中一些旦角唱腔作为豫剧代表性的唱腔至今久唱不衰。文章以这两部经典剧目为例，对豫剧旦角的演唱特点进行系统的理论梳理，挖掘其精髓，并将其与当前我国的民族唱法联系起来。文章通过比较、分析，找出两者演唱之间千丝万缕的联系，探索其异同，以期促进两者相互学习和相互借鉴，从而使不同形式的声乐艺术得到进一步的发展。全文除绪论和结语外，共分三章。第一章总结、概括豫剧旦角的状况，通过对旦角的发展历程和角色分类的梳理，揭示了其各行当和各流派唱腔的特点。第二章主要以具体作品为例分析旦角演唱的特点，这是对本体的研究，是文章的核心部分。通过旦角演唱中用声技巧、用气技巧、共鸣技巧、吐字咬字技巧、润腔技巧的综合运用，浅释旦角的演唱方法，归纳出旦角演唱的共性和个性。第三章着重论述豫剧旦角演唱与当前民族唱法的相互借鉴。这部分包括旦角演唱对民族唱法的借鉴和民族唱法对旦角演唱的借鉴两方面的内容。