女性电影的形成要追溯到19世纪欧洲女权主义的诞生,从女权主义兴起到流入中国,大概经历了100年之久,它伴随着女权主义运动而发展,在结合了我国文化符号和意识层面等多重领域的性别意识化建构之后,在20世纪70年代作为女性理论的分支而出现。这种从政治领域转向文化艺术领域的变革最主要的目的在于将女性形象从男性世界的控制中解脱出来,而女性意识的艺术化展现则是基于电影的现实化构建,综合运用影视手法,表明女性现实诉求及心理现实走向的影视化呈现。论文的绪论从娄烨电影作品目前在学术领域的研究类别、研究方向作为切入点,综合研究问题分析国内研究现状,总结出目前学术界对于娄烨及其电影的主攻研究方向涉及到对娄烨本人及其作品研究以及将娄烨放于第六代导演群体中作对比分析这两方面。将女性主义电影理论作为切入点,结合娄烨影片中女性人物形象建构和叙事策略表现,引出娄烨电影中女性意识探究这一论题,表明女性意识在性别机制下的主体性介入以及在当代的意义延伸。第一部分从女性与电影两大类别进行关联性建构,论述了女权主义到女性主义的演变,直至女性主义电影理论的出现,归结出女性所面临的主体性缺失问题,即影像表达中女性自由意识与自身觉醒的必要性,并结合多方面文献资料给出了本文中女性主义的定义。第二部分主要介绍娄烨的电影之路,内容涉及到其家庭氛围影响和早期工作经历所带来的艺术化熏陶以及娄烨影视风格的形成,采取诗意现实化镜头展现手法,规避主观存在的干扰,力图展现活生生的场景和故事,具有极强的代入感。这种娄式风格的电影让娄烨成为了名副其实的游走于“地上电影”与“地下电影”创作的个性化导演。第三部分是论文研究的核心部分,是对女性意识身份建构的研究。首先提出女性身份的认同,以佛洛依德的人格结构理论和拉康的镜像理论作为观点依据,从而进一步探究影片中女性自我理想与理想自我的分裂和矛盾;其次将女性的主体性作为研究方向,结合影片详细剖析了处于精神抗争与原欲释放过程中寻求平衡点的女性角色;再次是娄烨电影中女性人物隐忍中的沉迷气质探究,即女性气质的全面解读,由此外化出基于观视驱动下娄烨影片中所呈现出的孤独、隐忍又令人沉迷的女性角色形象。另外,在研究女性意识身份建构的同时,笔者认为作为形象承担者的女性和作为观看者的男性间又包含着两方面的矛盾:男性所产生的阉割恐惧与性别机制下女性仍处于被看的尴尬境地,这无异于对性别本身的无谓消解,所以笔者认为女性气质的研究仍需进一步关注和探讨。第四部分仍是本论文关注的重点部分,主要以电影中女性意识建构的叙事策略作为论述点,涵盖了女性叙述视角、叙事声音以及人物设置三方面内容,涉及到情感审视、异化的母亲形象以及“同妻”现象和“男同”的女性意识等方面的解读,从而共同构成了导演的艺术认知和女性表达策略。论文的第五部分以女性意识的再思考作为如上论文内容的承接,以承担者、受害者、痴情者和复仇者的形象代表了当今社会的类型化女性群体人物,成为女性意识社会化再思考的又一研究层面。本文力图通过研究、分析娄烨电影中的女性人物形象,展现剧中人物在社会翻覆变迁中的内心蜕变,人格意识的觉醒,生存状态的强烈渴望等方面的生命体验,继而在多元文化世界中构建真正的女性独立、自醒意识,呼吁更多导演真正关注女性内心生命渴望和生存价值,以客观、冷静、真实的视角深入到广大女性群体的心理现实走向和生命体验诉求。