【摘 要】
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明清花鸟画盛行的清雅之风取代宋代以来的艳雅富丽之气,由于社会的发展,以周之冕钩花点叶派和恽寿平没骨花为代表的,拥有别具一格色彩语言的花鸟画在民间盛行。他们的花鸟画以文人画为格,兼工带写,笔墨生动,设色明艳清丽,雅俗共赏。在中国画艺术语言中,设色成为越来越重要的组成部分,而二人绘画中的设色各成体系,一反当时花鸟画的传统设色技法,作品风格独树一帜。尤其恽氏继承周氏用色,又以撞水撞色为技法形成的没骨画,
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明清花鸟画盛行的清雅之风取代宋代以来的艳雅富丽之气,由于社会的发展,以周之冕钩花点叶派和恽寿平没骨花为代表的,拥有别具一格色彩语言的花鸟画在民间盛行。他们的花鸟画以文人画为格,兼工带写,笔墨生动,设色明艳清丽,雅俗共赏。在中国画艺术语言中,设色成为越来越重要的组成部分,而二人绘画中的设色各成体系,一反当时花鸟画的传统设色技法,作品风格独树一帜。尤其恽氏继承周氏用色,又以撞水撞色为技法形成的没骨画,在现当代绘画领域依然受到许多画家的追捧。本文上溯恽寿平的师承渊源,归纳其用色特点,找出其艺术语言的创新之处,并将之用于我个人的绘画创作之中。本文分五个章节,第一章浅谈二人绘画技法、风格形成的背景原因,将绘画语言成因放在社会历史背景下进行考察;第二章介绍二人的绘画技法即“没骨法”和“钩花点叶”法;技法对设色的形成有很大的影响,恽之色彩的独到之处在于其技法中的“没”与“骨”;第三章为重点章节,主要研究恽对周设色的继承和创新关系,从“用水”、“用墨”、“用粉”、“配色”、“色调”、“晕染”和“光感”方面分析恽寿平的设色特点,并举以例子作比较论述;第四章是对后世及对我创作带来的极大启示,对周、恽技法及设色的研习在我创作过程中的体现,以几幅个人创作来作简要介绍;第五章是本论文的总结性概述。
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