在绘画实践方面,中国工笔花鸟画“板、刻、结”之疾的产生,往往是受到教科书的影响而来,即墨线勾勒,然后用淡墨渲染,最后上色来概括工笔花鸟画的基本过程,导致表现方式走向程式化。这必然使画面效果走向笔墨呆板、虚实关系缺失等,从而使气韵不能生动。基于对前人论述的研究,笔者发现这些言论多是从技法到技法的角度在谈论该问题,而没有挖掘该问题产生在形而上的根源。艺术心理学研究表明,笔墨表现与个人性情有着密切关联,人的性情大致可分为“内向型”与“外向型”两种主要类型。一般而言,“内向型”人的性情倾向于严谨、谨慎,画面容易产生“板、刻、结”问题。而“外向型”人的性情则多倾向于活泼、洒脱,不容易产生画面之疾。事实上,两种性情的人在笔墨表现上既可以产生非常优秀的作品,也可能产生非常失败的笔墨表现。笔者结合自己“内向型”的性情,通过对顾恺之、吴道子等人的经典作品进行剖析,在技法表达上提出了“弱化勾勒,强化渲染”基本对策。通过研究发现,“画面之疾”的产生虽然与性情有关,但是避免“画面之疾”的关键却在于知识涵养的不断提升。