【摘 要】
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《西岳华山庙碑》是汉隶碑刻方正一派的代表作品,其中尤以四明本最具特色,它是四种拓本中唯一的整纸拓本。四明未剪本的出现引起了后世学者的广泛关注,而题于拓本上的题跋往往会被忽视。论文以“四明本”《西岳华山庙碑》为研究个案,围绕四明本中37处题跋展开研究。文章根据归纳法将题跋进行分类整理,以此为基础去研究题跋的形式设计与安排。题跋的形式设计研究分别从题跋的顺序安排、空间设计、相邻题跋的交错安排等方面进行
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《西岳华山庙碑》是汉隶碑刻方正一派的代表作品,其中尤以四明本最具特色,它是四种拓本中唯一的整纸拓本。四明未剪本的出现引起了后世学者的广泛关注,而题于拓本上的题跋往往会被忽视。论文以“四明本”《西岳华山庙碑》为研究个案,围绕四明本中37处题跋展开研究。文章根据归纳法将题跋进行分类整理,以此为基础去研究题跋的形式设计与安排。题跋的形式设计研究分别从题跋的顺序安排、空间设计、相邻题跋的交错安排等方面进行,研究发现题跋者在书写题跋时会受到书者的身份地位、空间位置大小和相邻题跋间书体书风等关系的影响。之后,在研究《西岳华山庙碑》的书写者问题上,根据考证文献史料提出书写者不是“郭香察”,而是与其他汉碑无二都没有书刻书者姓名。同时,在评议《西岳华山庙碑》的书法地位上,结合字样图例对比说明了《西岳华山庙碑》虽稍逊色于《礼器碑》,但比《乙瑛碑》等众多汉碑更富有趣味性,是汉隶碑刻的重要代表作品。
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