20世纪60年代出现的后现代主义思潮标志着一种标新立异的学术范式的诞生。在文学领域,后现代主义小说以其创新的形式技巧恢复了“枯竭文学”的活力。它摧毁了现代主义艺术的形而上常规,打破了现代主义封闭自足的美学形式,主张思维方式、艺术体裁和语言游戏的彻底多元化。元小说作为一种独特的小说形式这时也逐渐进入了大众视野。在80年代的英国文坛,马丁·艾米斯因其标新立异的创作形式、变幻莫测的情节设置以及惊世骇俗的语言天赋享尽世人瞩目,同时,也因对堕落社会的直白描述而背负着英国文坛绝无仅有的“坏小子”的恶名。迄今为止,艾米斯已出版长篇小说十余部,其中有很多作品具有强大的道德冲击力,不时招致学术界严厉的道德审判。这在马丁·艾米斯的第六部小说《金钱——绝命书》中体现得尤为明显。该小说是关于主人公约翰·塞尔夫——一个制作电视广告和色情影片的反派角色——每天以酗酒、嫖妓和斗殴为生的故事。在大幅直白、颓废不羁的描述中,不免有读者将小说人物的道德品行与作者自身的道德观相联系。对这部小说的已有研究,在主题方面,主要集中于小说其中的金钱和道德主题,至于小说的后现代技巧,至今还未有学者系统地从元小说角度进行研究。基于相关研究成果,本研究将主要通过作者闯入叙事、对前文本的戏仿以及拼贴这三个方面挖掘《金钱——绝命书》的元小说叙事策略。最后,本研究指出,通过故意暴露小说虚构性的元小说写作模式,马丁·艾米斯弱化了小说的教化功能,消解了传统小说惩恶扬善的宏大叙事,同时也反映出作者对撒切尔时代,金钱至上、社会混乱、传统文化等缺失的讽刺。一言以蔽之,马丁·艾米斯先锋实验性的小说创作,颠覆了传统小说观,引发了人们对于小说创作目的以及小说与现实关系的思考,这无疑推动了英国小说的后现代形式实验。