心理现实主义戏剧是“心理”和“现实”碰撞和交融的产物,是以人物内心活动和冲突为主干,并让一切外部冲突或者次要冲突都服务于此主干的戏剧。心理现实主义戏剧开始被广为人知始于易卜生的《野鸭》,作为心理现实主义戏剧的先驱,易卜生认为,较于物质世界,人的精神世界更加丰富神奇,更加值得我们去加以表现。在国内,心理现实主义的影视作品层出不穷,尤其近年来,如雨后春笋般出现,例如《白夜追凶》、《猎罪图鉴》等等,然而心理现实主义在国内的戏剧领域,总得来说较为冷门,除了校园心理剧作品有一定热度外,其他类型鲜有出现。究其原因,笔者认为人的心理活动、意识层面的内容以戏剧的方式表现会受到诸多局限。不同于影视作品,能利用各种手段来表现人物的精神活动,戏剧是即时的艺术,舞台上能使用的表现手段十分有限。尽管如此,笔者仍然认为心理现实主义戏剧的意义是不可或缺的,当今的时代,竞争与压力让人们无暇顾及自己的内心、但压力已渗透到各阶层人民生活的方方面面,因此对心理的关注应当逐渐成为一种常态化的需求,而心理现实主义戏剧的着眼于心理现实主义的探索,把人的内心活动搬上舞台,使人的心灵作为主要的审美观照对象,具有不可忽视的重要意义。因此,心理现实主义戏剧虽然由于被表现手段局限,笔者认为它仍然有被研究的重要意义,仍然应当试图摆脱桎梏,寻找新的可能。本文以原创戏剧《迷雾》为例,结合心理现实主义戏剧的创作经验,着眼于探究心理现实主义戏剧创作的策略与方法。正文部分第一章为多重立体的戏剧结构,包括锁闭式结构与双线并举结构,第二章为独具匠心的编剧技法,包括悬念、突转与发现与隐喻三个部分,第三章为矛盾对立的人物塑造,第四章为心理现实主义下的主题思考。