藏传佛教唐卡绘画艺术是藏族大小十明中属于工巧明类的主要组成部分。从五、六千年前的岩画开始至公元13世纪初出现本土化绘画艺术流派的漫长过程,可谓是一个不断汲取和改造的文化创新历程。藏传唐卡艺术不仅仅局限于一种宗教化的艺术表现形式,其中还包含了藏族的历史、文化、医学、历算、建筑、民俗以及藏传佛教庞杂的佛、菩萨、护法神等神灵体系,可谓是包罗万象,俗称藏族文化的“百科全书”。至15世纪时,藏族历史上出现了由勉拉顿珠创立的勉唐画派,并亲自撰写了度量经理论著作《佛说造像度量经》,据考证,此理论专著是目前发现的藏族本土人所撰写的关于造像度量经方面的第一部理论书,时至今日,亦是研究藏传佛教绘画艺术不可或缺的经典之作。本论文主要以大量的相关藏文文献和近十年国内外其研究领域的成果为依据,以及实地调研等方法对勉唐画派的历史及其艺术风进行了格梳理并分析研究:首先,唐卡度量经的主要来源《时轮经》、《胜乐根本续》、《舍利佛问经》等三部理论典籍中相关绘制唐卡的内容作了详细的梳理并分析归纳。传统上藏传唐卡艺术作为一种宗教仪轨,其绘制过程中所要遵循这些理论典籍中明确规定的佛、菩萨、护法等神灵的每个部位的尺寸,以及其面部和身体的颜色、坐姿,所持法器物等;同时,作为一名合格的画师在绘制唐卡期间所需遵守的几项清规戒律,都一一作了详细的解说并提出了自己的拙见。其次,唐卡作为一种藏族独具特色的绘画艺术形式,其起源和种类、传统的绘制方式、及“唐卡”一词的解析,以及唐卡研究中所存在的几个问题和藏族画师的形成历史脉络等进行了分析研究。最后,作为本论文的核心研究内容,其一对勉唐画派的创始人勉拉顿珠的生平历史,他所生活的时代历史和文化、教派的背景等作了深刻、详细的研究;其二,勉拉顿珠作为一代绘画流派创始人,他在卫藏、后藏地区所遗留的主要壁画和唐卡作品,以及后来他的流派传承和主要弟子等相关问题进行了详细的梳理并研究;其三,风格作为一门绘画艺术的主要艺术特征,无论是它的构图方式、色调搭配、画面的装饰风格、外在装裱形式等等,同样,勉唐画派亦有其独特的表达方式。通过实物对比和文献相结合,对此画派的独具特色的艺术风格作了详细梳理和研究。