装饰性是装饰作为一种艺术方式或艺术手段,通过装饰形式使艺术品得以抽象化、图式化的艺术品质。装饰是文化意识的表达,各民族各地区的艺术都是以其渗透了它们独特文化积淀的装饰风格而大放异彩。　　 木版年画是装饰的艺术。距今已有300多年的历史的东昌府木版年画产生于山东西部,京杭运河之畔的聊城地区,是传统木版年画艺术中的一朵奇葩。根据史料推论,木版年画是随着明初山西的移民运动与明朝山西商人的经商活动从山西传入东昌府的。而从地理位置上推测、从艺术风格上分析,河南朱仙镇木版年画与东昌府木版年画也渊源颇深。山西与河南两地风格在东昌府处交汇融合,并受本地文化、社会环境影响,进而产生了东昌府木版年画。东昌府地区民间信仰的多元化、戏曲与通俗小说的盛行、自然环境恶劣与军队驻扎导致的民间尚武之风,使得东昌府木版年画中扇面、窗画、门画、灶君等体裁较为常见,而题材多以神道祭祀及戏曲小说为主,呈现“尚武不尚文”的特征。　　 东昌府木版年画的装饰性主要体现在构图、造型和色彩三个方面。同时性、秩序性和完整性的构图方式形成东昌府木版年画构图平稳、匀称、饱满的装饰特色；造型中的夸张变化与简约概括,导致了东昌府木版年画造型古朴拙雅的装饰风格；而象征性、理想化的色彩运用体现了东昌府木版年画艳丽、单纯与协调的色彩装饰特征。　　 影响东昌府木版年画装饰风格的因素主要有四个方面。第一,人天生的“秩序感”让木版年画选择装饰性的艺术语言；第二,心理补偿因素、原始思维、民间本原思维、中国传统思维等深层心理上的“意义感”各自在不同层面影响着木版年画的装饰风格；第三,东昌府木板年画的功能与制作工艺对其装饰性也有规约的作用；第四,东昌府地区典型的北方黄河流域的地理环境与地处文化交汇区的人文环境孕育了东昌府木版年画粗犷豪放、凝练刚健又流畅舒雅的装饰风格。　　 以东昌府木版年画作为中国民间年画中的昆山之玉进行解剖,为研究中国民间木版年画,乃至研究中国民间美术的装饰性提供了可资参考的依据。希望通过本文的一些探索性研究,开辟对民间美术的视觉应用方面的一个新领域。