众所周知,夏目漱石是日本明治时期享负盛名的大文豪,其创作活动及文艺思想对日本的近代文学产生了深远的影响,因此对夏目漱石的研究十分有意义。但也正因为其在日本文学史上不可替代的地位,从明治时代起就有同时代的学者对夏目漱石进行研究。时至今日,在日本对夏目漱石的研究已经成为一种显学,日本学者注重对文本的分析以及实证研究,取得了许多具体、扎实的研究成果。而在中国最早对夏目漱石进行探讨的可以追溯到鲁迅先生对夏目漱石初期作品的翻译与引入。当时鲁迅先生的翻译主要着眼在其初期小说中带有“余裕”的作品上,同时也具有相当的研究意义。而提到夏目漱石的“余裕论”,理所当然的不能忽视“低徊趣味”。但是现下专门针对其创作方法“低徊趣味”的研究却并不多见,此外利用叙事学这一客观的叙事理论来分析“低徊趣味”及其表现形式的更为少见。因此,本文拟从一个新的角度来研究夏目漱石的“余裕论”,探讨“低徊趣味”在文本中具体的表现形式。本文主要分为五个部分,以西方叙事学为方法论从具体的文本中分析研究“低徊趣味”。序论主要是本文的研究背景及动机、研究内容、意义的介绍,以及对前人研究成果的梳理并在此基础上提出本文的论点。第一章首先介绍了“低徊趣味”产生的历史背景及其定义,其次运用叙事学理论分析探讨了夏目漱石的处女作《我是猫》,归纳出“低徊趣味”在文本《我是猫》中的具体表现特点。第二章同样运用叙事学理论分析了夏目漱石初期的另外两部作品《草枕》和《哥儿》,得出“低徊趣味”的文体特征;并与鲁迅的代表作之一《阿Q正传》进行比较,阐释这一创作方法对于鲁迅小说创作的影响。第三章则是在此基础上对夏目漱石中晚期作品的一个再探讨。夏目漱石早期的创作都表现出其“有余裕的小说”这一理念,而到了中后期的小说创作,即其进入朝日新闻社成为职业作家后所写的一系列作品在创作方法上发生了很大的转变。中后期的小说首先在叙述视角上大多采用第三人称内聚焦视角来叙述事件;其次,小说情节都有相对完整事件构成或心理活动,通过对小说中话语时间及故事空间的巧妙安排,促使小说情节更加跌宕起伏、深入人心。通过前四章的分析可以知道“低徊趣味”并非单纯是一种艺术效果,同时也是一种小说创作方法。在最后的结语中得出本文的结论。不同于传统意义上的近代小说,“低徊趣味”从叙事人称视角到时空安排都体现出小说情节的缓慢行进。即便同样是使用第一人称内聚焦视角,夏目漱石初期作品中的第一人称使用也是存在于进程缓慢的时空安排之中,叙述者或主人公将视点停留于某一事件之中,再有“余裕”的对事件进行观察、批评。总而言之,“低徊趣味”不光体现出情节进程的问题,同视角的联动更加体现出夏目漱石小说创作的独到之处。