陕北剪纸艺术是一项古老的艺术形式,它发源于两千多前的西汉时期。陕北剪纸是陕北手工艺人用一把灵巧的铰剪和薄薄的彩纸缔造出来的艺术作品。它的创作过程完全依靠艺人手作,同时它也是一项千百年来通过剪纸艺人口传心授流传至今的非物质文化遗产。随着时代的更迭,陕北剪纸艺人逐渐老去;陕北剪纸艺术的传承变得举步维艰。受传统文化中“重男轻女”思想所影响,陕北剪纸的传承主体自古多是文化水平较低的女性家庭成员。陕北民俗在媒介更迭的时代,囿于独特的地理位置,信息传播相对闭塞。这样单调、封闭的传播模式极大地限制着陕北剪纸艺术的前进,使陕北剪纸艺术的传播发展速度缓慢。随着新媒体逐步走入每个人的生活,陕北剪纸艺术也突破了大山里沟沟壑壑的地域阻隔和时空界限,走入了全新的发展模式。但正如机遇和挑战并存,陕北剪纸艺术的新媒体传播方式还存在着很多的问题亟待解决。本文根据戴维·伯洛提出的“S-M-C-R”传播的模式,对应陕北剪纸艺术新媒体传播方式中的“主体-客体-渠道-受众”的要素,阐释了陕北剪纸艺术的新媒体传播方式的意义和现状,并针对现状提出解决问题的改进办法。文本共分为五个部分:第一部分是绪论,首先分析研究“陕北民俗新媒体传播方式”的缘故,简述了陕北剪纸艺术新媒体传播方式的研究现状,总结了论文的创新点与难点。第二部分根据陕北剪纸发展现状,结合戴维·伯洛提出的“S-M-C-R”的传播模式,阐释陕北剪纸艺术传承模式的变迁因素。第三部分客观评述陕北剪纸艺术新媒体传播方式所面临的问题。第四部分是本研究的重点部分,主要提出对陕北剪纸艺术新媒体传播方式的改进方法。阐释如何运用新媒体技术和数字化传承,推动陕北民俗新媒体传播方式的进步。第五部分将陕北剪纸艺术新媒体传播方式的研究延伸到全体陕北民俗上,都有着借鉴意义。总体看来,陕北剪纸艺术的新媒体传播方式扩大了陕北剪纸传承人员的构成,满足了受众对其传播的需求,对陕北剪纸艺术的传播内容也做到了创新和优化,同时在针对陕北剪纸艺术新媒体传播渠道的拓宽上也做出了贡献。