本文从当代音乐作曲技术的角度入手,对中国现代作品中采用的戏曲音乐元素进行较为全面的归类、总结和剖析,并对其各类技术手段所具代表性的重要作品进行详尽的分析和研究,且试图以此为基点,探寻面对世界多元文化格局、中西文化碰撞、传统理念与当代科技交融时期华人作曲家的创作方向及思维定位。本论文共由三个章节组成。将中国当代音乐创作中所借鉴的戏曲音乐元素进行了分类,它们分别是微观元素、中观元素与宏观元素。第一章阐述了戏曲音乐微观元素对中国当代音乐创作的影响。分别从戏曲道白、戏曲音乐节奏、戏曲音乐旋律和戏曲音乐音色四个方面进行分析。其中在戏曲道白的影响中,将道白音素的引用方式分为直接引用、潜形引用与交响式引用三个方面；将戏曲音乐节奏的影响分为锣鼓节奏影响与板式节奏影响；将对戏曲音乐旋律的运用分为直接运用、模仿运用、动机式运用、旋法技术借鉴及旋律概念式运用；将戏曲音乐音色的影响分为直接影响与间接影响,同时又将每一种影响分为器乐音色影响与声腔音色影响。第二章阐述了戏曲音乐中观元素对中国当代音乐创作的影响。分别从戏曲角色化观念、舞台表演形式及板腔变奏手法三个方面进行分析。其中,在戏曲角色化观念的影响中,分别以“生”、“旦”、“净”、“丑”四种中国戏曲角色为线索,将不同作品中所描写的共同角色进行了创作分析与对比；在舞台表演形式的影响中,以“唱”、“念”、“做”、“打”的四种戏曲舞台表演形式以及川剧唱腔形式中的“帮”、“打”、“唱”舞台分工作为核心因素。而在当代音乐借鉴板腔变奏手法的论述中,则将变奏手法的运用分为直接运用于发展运用。第三章阐述了戏曲音乐宏观元素对中国当代音乐创作的影响。主要是从戏曲题材、戏曲曲式结构及戏曲审美文化三个方面进行论述,另外,戏曲程式化原则对中国现代歌剧的影响这部分为略讲。在主要论述中,将表现戏曲题材的手法分为语言手法与乐队手法；对于戏曲曲式结构的借鉴,则体现在曲牌连缀体和板腔变化体这两大分类中；而在戏曲审美观念的影响论述中,揭示了“以简寓繁”的戏曲美学观,并以朱践耳《第八交响曲》为例,对其美学观的深入与渗透进行了探寻和研究。本文通过微观分析、中观分析以及宏观分析的手法对中国戏曲音乐元素在中国当代音乐创作的影响进行了梳理和归纳,并以此试图启发人们对于中国传统音乐技法及思维观念的重新审视。