2020年,受疫情隔离政策的影响,线下博物馆的参观量大幅降低,但“云端博物馆”却收获了可观的浏览量,一时间,“沉浸式云参观”成为热议话题。但“云参观”不是博物馆沉浸传播的唯一存在方式,在线下,实体博物馆早就以情景再现的方式为观众带来“身临其境”的参观体验。由此看来,沉浸开发出了新形态,但本身却并不是新现象,所以我们有必要对“沉浸”进行追溯与再定义。基于这一目的,本文对史料进行了搜集,对文献进行了梳理,对湖南省博物馆进行了田野调查,选取了部分受访对象对其进行了访谈,由此完成了以下部分:以“混合沉浸”这一概念对当前沉浸传播的形态进行了概括。回归博物馆改革的根本,实现以“人”为中心的定位转向是其主要目的。因此本文以人为核心,根据身体与知觉之间关系,将博物馆场域内复杂的沉浸形态划分为“身心合一”的融合型沉浸与“身心分散”的分散型沉浸,结合二者之间的关系,将其统一至“混合沉浸”的范畴之中。混合沉浸概括着当前文化空间内多样的传播形态,也通过影响记忆过程诸要素的方式作用于记忆的建构机制之中。从时间角度来看,它将记忆的时间由相对引向绝对,便利了回溯记忆,强化着当下记忆,也指引着前瞻记忆。从空间角度来看,它协同发展了地方空间与流动空间,实现了空间的远距离、超真实的快速传播。从记忆的主体与客体来看,参观的“即时即地”降低了主体实施记忆行为所需要的注意力要求,而“物”不再是客体中孤立的存在,物与物的关系也被纳入至客体之中。从记忆的载体来看,混合沉浸无疑是对记忆工具的再次拓展,博物馆不仅作为媒介发挥着记忆功能,也作为媒介的容器,承载着技术的革新与人类记忆的尝试。与此同时,记忆离不开叙事,混合沉浸丰富了博物馆的叙事手段,参与至历史信息的选择与串联中,也以强感官刺激带给观众新鲜感,从而更新着观众的游览方式、分享方式与社交方式。所以,根据上述的分析,混合沉浸不仅概括出当前发生在文化空间内复杂的传播形态,也更新了博物馆这类文化机构的记忆建构机制。而仍需被进一步明确的问题在于,混合沉浸作用下的记忆,呈现出怎样的形态,又如何影响文化的传播与传承。在对记忆进行从“个体-地方-国家-世界”四个空间尺度的划分后,发现混合沉浸对不同尺度下的记忆产生着不同的影响。对于个体,混合沉浸以感官刺激的方式强化着个体记忆并使记忆功能外化,使用多样的工具拓展着个体记忆的容量,这种参与方式培养出人们新型的参观习惯,观众可以根据个体的特征进行个性化选择。对于地方,混合沉浸凭借其“沉浸”优势,扎根本土,挖掘地方特色,既带动地方范围内的人去了解“附近事”,也吸引地方外的人了解与参观。此外,在访谈中发现,一些身处地方外的“地方人”,往往会选择通过“云参观”的方式纾解对地方的依恋,混合沉浸实现了“遥在”式思乡。对于国家,混合沉浸既作为一种传播形态,也作为一种叙事手段,既实现了对国家主旋律的沉浸书写,也实现了对民族记忆的凝聚表达。对于世界,混合沉浸摆脱了语言符号在传播中的歧义,以直观的空间呈现于“他者”面前,这种全景式的呈现更加透明,更有利于打破文化交流的壁垒。与此同时,由于混合沉浸需要强大的技术依托,在全球化的进程中,需要国家与地方强化技术发展,带动文化传播。最后,本文选择从人、物、场三个因素对混合沉浸传播下记忆建构的远景进行展望,并据此提出一些延伸性思考。