京剧是我国五大戏曲剧种之一,被视为中国国粹。歌舞伎是日本独有的一种戏剧,也是日本的传统文化艺术之一。二者都是一种集文学、音乐、舞蹈等方面于一体的高度程式化的表演艺术,素有“东方艺术传统的姊妹花”之称。值得注意的是,在这两种分别代表国家文化特色、体现民族特性的艺术中,都出现了由男性来扮演女性角色的这种跨性别的表演,在京剧中称为“男旦”,在歌舞伎中称为“女形”。“男旦”和“女形”这种由男性扮演女性角色的跨越性别的演出形式,以声音与身体为表演媒介,给人们一种视觉审美上的冲突、勾起精神享受上的想象。男旦与女形在艺术表演与艺术审美方面展现了自身的独特风格,但是作为东方艺术又表现出了共性,研究二者的艺术特征,也是探究东方两个民族之间的艺术文化。京剧以“唱”为主、歌舞伎以“舞”为主,这也构成了男旦与女形主要表演形式的不同。京剧讲究“唱念做打”,男旦演员遵循这一表演程式,突破生理限制,找到了适合自身的表演方式,成功塑造了许多女性形象;歌舞伎女形以舞蹈为主要功法,台词是舞台必备功底,也进行说唱、歌唱练习等,在舞台上展现了一种独特地“变身”演剧艺术。本文以男旦和女形为研究对象,对男旦与女形的起源与发展、音乐与舞蹈方面进行对比研究。第一章、第二章分别叙述男旦、女形的源流与发展,了解这些内容方能知晓其艺术发展的脉络与走向,从中了解二者在艺术方面显现出的特征。第三章主要叙述了男旦与女形在发声方式、演唱、念白上的异同点,从微观层面探究二者在“音”方面的艺术特征。第四章主要叙述了男旦与女形在“舞”方面的异同点,从舞蹈动作、舞蹈审美等方面着手,探究二者的舞蹈魅力。