纵观摄影史，自从摄影诞生之日起，自拍就一直是摄影的表现方式之一。特别是在现当代自拍摄影中，艺术家们利用自拍摄影关注自我、寻找自我，作为寻求身份认同和阶级归属的利器。他们通过自拍这一摄影行为和仪式，切入了社会文化发展的内核。从平面化的“身体关注"进而走向更具深度内涵的社会研究。将自拍摄影升华为一种进行文化批评与社会批评的有力手段，这些多元风格的自拍摄影形成现代视觉文化的新景观。伴随着自拍摄影与网络传播的发展，网络自拍成为一个不可忽视的文化现象。它们和自拍摄影在各方面都显现不同的特质。这种自拍形式不囿于当初的摄影家或艺术家之间，它已经蔓延到整体和社会大众之间。网络自拍的快速发展得益于时下的网络技术的快速发展。当自拍与网络的碰撞，使得网络自拍摄影很快成为一种大众风潮，林林总总的自拍作品层出不穷。但是到目前为止，笔者发现无论对于自拍摄影，还是网络自拍现象都缺少总体的研究和梳理，尤其是从摄影现场或艺术现场与艺术主体这一角度所展开的理解来进行的研究的还比较稀缺。本文试图对相关自拍的案例和自拍视像展开一定深度的研究，并且从一个实践者的身份加以展开，将自拍摄影与网络自拍进行并置比较，从主体出发进行相关角度的比较分析，从而拓展有关它的理论认识。我希望这个研究不只是一个简单艺术家的案例的罗列，而是从中展开一点深度的研究。使自拍现象联系到当代社会文化发展的现实，从多方面立体地透析网络自拍这一流行的大众文化现象，深化对网络自拍文化的理解，以期建立一个相对立体的视角来看待自拍现象。自拍现象与我们的社会的总体发展相关，我们不可忽视这一流行文化样式的存在。这不仅是对其艺术品质的一种关注；同时也是对这类自拍摄影文化对当下社会及我们人类情感、精神发展的一种关注。并以此为契机对摄影的社会功能及其外延进行一定深度探求，希望从更为宏观的视野来追问艺术的潜在美学和价值。