本文旨在考察中国电影“摇滚青年”形象，在对这一“重复”的群体形象作详细精神分析的基础上，以此为征兆探讨当代青年文化的精神困境与出路问题。本文以“六十年代人”的青年导演张元的《北京杂种》、管虎的《头发乱了》、娄烨的《周末情人》、路学长的《长大成人》四部作品为分析文本，对其中展现的“摇滚青年”形象作出如下归纳：时代中的“游戏者”、游戏中的“迷惘者”、迷惘中的“寻找者”、寻找中的“孤独者”。具体来看，他们的“游戏”、“迷惘”、“寻找”、“孤独”等紧密结合的精神特征，使他们呈现出某种精神分裂之状态，从拉康理论的研究视角来看，归根结底在于人的“欲望”。“欲望”在主体消失的时刻产生，由于本源的“缺失”而不断寻找自足的存在，也是不断寻找生命中的他者，人既没有完全自足的存在，也永远抵达不了他者的场，这样的寻找注定只能走向永远的“孤独”。他们最终的“孤独”境遇是一场“欲望”的绝望救赎。 这一群体形象因其生存状态与青年导演的极其相似而被视为青年导演们的“自传”。青年导演们通过互为镜像的“摇滚青年”，在孤独中展开对生命存在的思考。这一思考显示出特殊时代中的独特性，青年将不再制造生命神话，而是将真实个性凸现，展现尴尬的青春经验，分裂的精神状态。青年导演对“摇滚青年”形象的探索对我们继续思考当下人们的生存环境提供了有益的启发。