本文旨在以八大山人早期山水画为研究对象,利用历史学、文献学、文化社会学、图像分析学等方法对八大山人早期山水画的创作成因、艺术特色、情感寄托等梳理分析。第一部分,通过对八大山人存世山水作品的比较研究,将八大山人的山水画创作大致分为承先启后时期、高度成熟时期、意境升华时期三个时期;第二部分,与四王、遗民画家进行对比,从笔墨风格、章法布局、意象分析三方面进行梳理,探究八大山人早期山水画的艺术特色。我们认为,八大山人早期的山水画呈现出笔墨简略刻板、章法疏淡清逸及意象幽冷峭拔的艺术特色,个性鲜明,不落俗套;第三部分,从八大山人所处的时代背景、艺术师承、艺术积淀及禅学影响对其早期山水画创作的成因做深入探讨。我们认为社会环境与精神郁结不仅造就了八大山人悲情的人格特征,同时也成就了他倔强不屈,放任恣纵,浑厚酣畅的笔墨风采。与生俱来的艺术天赋与优良的家庭熏陶为八大山人后来取得的艺术成就奠定了坚实的基础。他广益多师,结合自身深厚的书法功底及花鸟画绘画基础,形成了早期山水画独树一帜的艺术风貌;最后,从八大山人反对因循守旧而崇尚野逸的艺术创作精神入手,纵向分析他对近现代画家创作的影响,总结其山水画对后世绘画创作的价值与意义。八大山人早期的山水画创作虽然存在骨力不厚和造型生硬等方面的不足,但是这些尝试与准备,为他成熟期艺术境界的升华,打下了坚实基础,拓宽了个人的创作空间,成为八大艺术整体不可缺失的重要一环。