本文认为民族元素在中国歌剧创作中的应用和创新，对于中国歌剧创作现状在定义定位上是适宜的。当下中国歌剧创作的现状是多元化，这是中国歌剧创作发展的趋势，也是音乐界众多音乐人士努力的结果，而对于中国歌剧创作未来的发展，多元化是促进其发展还是滞后其发展，还是个未知数？就当下看来，多元化提供了一个良好的发展环境，故本文从民族元素在其应用和创新出发，阐述笔者的个人观点，寄中国歌剧创作发展的希望予现在、予未来。本文意通过五个章节来论述：第一章：文章的绪论部分，通过西洋歌剧《图兰朵》在创作上恰如其分的应用中国元素使得该歌剧经久不衰的例子得启发，提出问题——民族元素如何在中国歌剧创作上得到恰如其分的应用？第二章：对中国歌剧在创作上的发展历程论述的，分别从中国歌剧创作发展的启蒙、演变、发展、当今现状四个方面着手，从而引出中国歌剧创作在对民族元素的应用并创新是发展到一定程度的趋势和必然。第三章：对中国歌剧创作在应用民族元素上是如何结合应用的问题上一一论述，该章节从歌剧《钓鱼城》的音乐创作、导演、舞美、表演四个点面出发，结合现状和现实来陈述中国歌剧创作在民族元素上的应用。第四章：通过湖南歌剧《天门狐仙》来论述中国歌剧创作在民族元素应用的基础上达到的创新。第五章：结语部分总结了前面四章所提出的问题并分析了这些问题从而得到结论——民族元素的应用是中国歌剧创作在未来发展的一个多元的趋势。