“主旋律”自1987年被正式提出，经过20多年的创作实践，主旋律电影最为鲜明地体现了文化复制性和叙事权威性，成为中国电影不可忽视的主流之一。本文选取1990年代以来的主旋律电影为研究对象是基于以下三个方面的原因：1.电影产业化对主旋律电影的冲击；2.观众观影心理和审美方式的变化；3.主旋律电影创作者观念的转变。通过搜集相关资料发现，主旋律电影出现了一大批让观众耳熟能详的获奖作品，如《焦裕禄》、《任长霞》、《我的长征》、《建国大业》等。然而对主旋律电影的研究相对滞后，国内外学者对主旋律电影的探索和研究主要集中在主旋律电影概念和内涵的解释、创作及作品的研究和“主旋律电影”的转型研究。这些研究虽然取得了一定的成果，但还缺乏系统的研究。由于1990年代以来的主旋律电影的创作呈现出多元化趋向，本文力图对1990年的主旋律电影做出描述梳理，在此基础上对现象进行理论概括。在研究方法上，本文主要运用电影叙事学、电影美学等理论审视思考1990年代以来的主旋律电影。全文分为三章。在论文的导言中，对主旋律电影的概念、发展时期和分类做了综述性的概括。论文的第一章从叙事模式真实化、程式化和日常化三个方面论述了主旋律电影的叙事模式趋向多元；第二章从人物形象的典型化与非典型化、世俗化与英雄化、泛情化与脸谱化三个方面论述了主旋律电影的人物形象趋向多元；第三章从存在形态商业化、表现手法技术化、视觉效果奇观化三个方面论述了主旋律电影的艺术形态趋向多元。在论文的结束语中，基于对主旋律电影的创作多元化趋向的研究，对未来主旋律电影的创作提出了几点建议。总之，在世界文化整体发展态势的驱动下，1990年代以来的中国主旋律电影改变了传统的以一个简单叙事情节突出高大价值主题的叙事模式，人物形象塑造不再是以前的单一视像，艺术表现手法更加丰富大胆。作为中国所特有的一个电影类型，她既保持了国家意识形态载体的功能，又逐步具有了商业化、市场化属性，成为了中国电影发展史上特质鲜明的文化视像。