纵观近年国内外电视节目发展,观察类真人秀节目处于一个持续走热的趋势,从户外到户内、从明星到素人、从夫妻到亲子、从体验旅行到独居生活,观察类真人秀节目发力点广泛、辐射面较大。2018年,在纯观众观察的户外真人秀节目基础之上,我国观察类节目开始引入演播室视角。《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》《心动的信号》等多档不同主题的节目陆续开播,均取得不错收视,同时“观察类真人秀”这一节目形态逐渐为观众所了解。2019年,话题热度只增不减,芒果TV《我家那闺女》《我家小两口》“我家”系列、腾讯视频《女儿们的男朋友》、爱奇艺《做家务的男人》等节目相继上线,广受好评,成为收视热点。目前,叙事聚焦这一经典叙事学理论,主要被用于文学领域的叙事作品分析。但笔者注意到,随着叙事节奏变缓、纪实性变强,观察类真人秀节目越来越注重对故事的讲述,这赋予了真人秀节目一些类似纪录片或剧情片的性质。因而本研究进行了一次大胆尝试,运用叙事聚焦理论对观察类真人秀节目展开深入剖析,探讨其如何实现真实性与虚构性的统一。真实性本就是真人秀节目诞生之初的重要特性,观察类真人秀节目又在真人秀的基础之上加入了“观察”的概念,因此这类节目对于真实性的要求更高,而叙事聚焦对于真人秀节目的真实性有着不容忽视的影响。研究发现,观察类真人秀节目的成功之处在于较好地综合运用了内聚焦、外聚焦、零聚焦三种聚焦模式,运用内聚焦叙事模式对于叙事聚焦主体情感的拿捏与表现,配合非内聚焦叙事模式对于故事整体逻辑性的把控与展示,二者相辅相成,完成了节目叙事的真实性表达。但是,观察类真人秀节目发展至今内容逐渐出现同质化现象,难免会让观众产生审美疲劳,如何进一步平衡真人秀节目的虚构性与真实性并有所创新仍然是当下影视从业工作者应该考虑的问题。