古代中国,“诗”这一文学体裁一直处于重要的地位。“韵”作为诗的重要元素之一,千百年来备受诗人的关注。诗歌讲求押韵,在上古歌谣的时候就已经开始。“韵”作为诗词中不可或缺的元素,对诗词的表情功能起到了十分重要的作用。中国古代的诗歌作家们,很早就注意到了用韵在情感表达中的作用,并且已经有意无意地将其运用到了部分诗歌的创作中。古代诗歌用韵对表情的作用主要表现在对诗歌情感表达程度的影响和对诗歌所表达的情感性质的影响两个方面。通过古代相关诗话和西方近代实验美学关于声音的音响实验,可以确定韵脚字的发音特征对诗歌表达情感具有一定的配合作用。这种配合作用可以增强表达效果,使声音美在整首诗歌中得到最充分的发挥,与诗歌文字中所传达的内容与情感相得益彰。诗歌用韵的发音对诗歌表情的作用可以认定是一种“亚修辞手法”。本论文主要分五章。第一章主要探讨韵脚字在中国古代诗歌情感表达程度上的作用。其核心观点主要是:在许多诗作中,韵腹的开口度与诗歌的表达情感的程度之间存在着正相关的关系。第二章主要探讨韵脚字在中国古代诗歌表达情感的性质上的作用。其核心观点主要是:前元音与明亮、清晰、迅速等物体有着密切的联系;后元音与阴暗、模糊、缓慢等物体同样具有密切的联系。这种联系与部分诗歌所表达情感的内容也有相应的一致性。第三章主要分析转韵在诗歌情感表达中的作用。分别讨论了《诗经》《楚辞》以及古体诗、歌行体古诗的转韵现象及其在表达情感中的作用。第四章主要探讨韵脚字发音在配合诗歌表情中所表现出的不协调性。第五章主要为韵脚字对诗歌表达情感的配合作用加以相对合理的界定。对于一些与本文相关的需要探讨的小问题,则另设“余论”加以探讨。