普遍认为,作家都有其自身的写作风格并反映在作品中,风格包括所选用的语言及语言组织方式。所以,风格与语言不可分,段落,句子,词语是风格呈现的基本元素,是风格形成的基础(刘重德:1998:68)。风格是作品不可分割的部分,在作品中具有重要的作用。刘重德提出翻译三原则:信,达,切。其中,“信”原则就包括对风格的忠实。风格翻译问题在文学翻译中极为重要和必要,同时,风格可不可译的问题,风格翻译的可译性存在越来越激烈的争议。本文研究对象是文本风格的可译性问题。由于人类经验的相似性以及文化的相通性,风格的翻译不仅是可能的,而且也是翻译实践中证明的事实。风格并非不可捉摸,本文从文学文体学的角度出发,对风格标记进行分类从而使风格具体化。从Ogden-Richards的语义三角形及同构原理的理论角度看以及通过对不同体裁的文本分析可知,文学翻译中风格是可译的,只是由于一些语言和文化层面的因素限制使得风格的可译性也存在着限度。本文的第一章分析了国内外的风格定义,并对本文的“风格”进行了范围界定,指出风格特征标记可分为语言标记和非语言标记。第二章从语言同构原则和语义三角形角度理论分析并论证了风格的可译性。同时从内部因素和外部因素两方面找出可译性的限度,即不可译的原因所在,指出语言文化层面的因素和译者主体因素起很大限制作用。第三章从翻译例证角度,以不同体裁,主要以诗歌,小说和散文为主,分析了文学风格的可译性和不可译性是如何体现的。根据不同体裁的不同特点,可采取不同的处理方法。在分析了不同体裁的风格翻译之后,第四章对风格的可译性和不可译性的关系进行了探究,并指出风格的可译性是一个相对的概念,是有限度的。可译性和不可译性之间是动态变化的辨证关系,不可译随着时间和人文因素也会变成可译。最后一章,基于以上的分析,提出了对应,重构和淡化的方法以帮助弥补不可译的限度,最大程度地减少不可译因素造成的风格损失。总之,风格是可译的,而且这种可译是相对的,是动态发展变化的。在一篇文章中风格信息传递得越多,翻译越能达到文化沟通和交流的目的。另外,翻译过程中不仅要求对源文本进行细致地研究,也要防止译者风格对文本风格的负面影响。