进入九十年代以来，都市文化逐渐成为当下多元文化的轴心。在市场经济的驱动下，催生了现代意义上的大都市，合着时代的节拍，一种以“都市”作为小说主人公，在内容与表述上都有异于传统的新都市文学出现了。 新都市文学作家伴随着城市一起成长，他们把写作指向欲望、性爱与暴力等内容。新都市文学作家在作品中写出了欲望的追逐、欲望的满足等的现实，他们依赖自己敏锐的感受力，掌握了都市的生存法则，把叙述的重点和兴趣放在了那些赤裸裸的生活欲望上。新都市文学作家力图消解既存的一切，反对道貌岸然地说教，以一种游戏的对待人生。无论是小说的形式，还是小说中人物的短期行为，都在追求一种游戏的效果。 新都市文学中的人物类型大多是“儒商”、“都市白领”、城市浪人和城市异化者等，他们以不同以往的价值观念和行为准则，与传统人物之间划出了一道鸿沟，成为都市里的新型人物，这些个性并不鲜明的人物经过类属的处理后，抹上了浓厚的文化内涵。 新都市文学主题是人在物质的作用下迷失了自己，陷入了恐怖与绝境当中，表现的是人的“异化”主题：在物质的不断增长中，人们感受到了另一种痛苦，物质作为唯一被崇拜的宗教，人在物质的引诱下，变成了物质任意奴役的奴隶。 新都市文学常常使用“在路上”、“无家可归”或“出走或逃离”等等意象的设置来审视都市人的复杂心理，表达他们明显的都市意识。 新都市文学为了占领文化市场，采用了雅俗共赏的写作方法，他们的作品既有人文主义精神的流露，也搀杂了性与暴力等所谓的看点来吸引读者，满足读者宣泄的欲望。 新都市文学的成就可圈可点。但有限的个人经验使这批作家的创作出现了资源上的匮乏，在艺术上又缺乏突破与超越的力量，因此在创作上出现了重复的尴尬。由于过于强调游戏的态度，使作品失去了深度意义。 本论文旨在从大胆、恣肆的欲望化景观、浮华都市下人的生存状态、以及由此造成的种种城市病理等内容入手，探讨新都市文学的个性化特征及其成因。