随着时代的不断进步,作为一门“手之舞之,足之蹈之”的艺术门类,舞蹈也在经历着巨大变化,移情是舞蹈作品二次创作的一种方式,是舞蹈演员对舞蹈作品本身的塑造与呈现的完善,以舞蹈演员为主体,作品中的形象为客体,作品为媒介,丰富作品的情感,加强作品的感染力和生命力,传递思想,激发观众的共鸣,使舞蹈作品编创的延续和更好的发展,在表演创作的过程中探索“移情”赋予作品的感染力以及作品形象塑造的重要性。笔者通过查阅相关资料发现关于“移情手法”的相关理论研究较少,而关于“移情”的研究较多出于精神分析学的角度,与笔者研究的“移情”是不同的领域。以舞蹈表演为范畴的移情研究更是少之又少,就此现状,笔者以舞蹈演员的“二度”创作下进行的移情为出发点,结合文献收集法、实践法、经验总结法以及访谈研究法等表演研究方法,尝试性地提出将移情手法融人舞蹈演员的表演实践中,通过自身的实践结果,探究移情手法在舞蹈表演中运用的效果。本文分为三个章节,系统的分析、阐述了移情手法在舞蹈表演中的运用及其分析。第一章节笔者对移情进行了概述,并围绕着移情定义、移情类型、移情要素三个方面进行理论阐述;第二部分笔者对舞蹈作品《畅游在宁静世界里的鱼》做了详细的概述;介绍了《畅游在宁静世界里的鱼》的编导移情创作背景,阐述了该作品的灵感与选材来源,结合傣族传统民间舞蹈动作语汇和鱼儿的典型性造型,进行两者相融合,表达该作品的主题形象,再现与传述傣族德宏地区的魅力所在,阐明了该作品的主题立意,并从作品结构和创作手法出发,阐释了作品属于情感较为单一的意象性舞蹈,音乐与舞蹈结构之间的关系,以传统素材为基础,尝试探求如何来表现现代人的情感认知与精神寻求,为后文对舞蹈作品《畅游在宁静世界里的鱼》中的移情做了细致的解读与铺垫;第三部分笔者究生毕业作品傣族女子独舞《畅游在宁静世界里的鱼》为例,阐述了移情在作品中的运用,在舞蹈演员的“二度”创作下进行的移情范围的研究,并以舞蹈移情三要素进行展开,通过思考、理解、分析、实践,达到对作品含义、对塑造形象、对动作处理、对舞段丰富可以准确地二度创作,使作品与观众之间产生共鸣,让形象真正的活在了作品中、活在了舞台上,并最终得出结论。本研究是对移情的相关理论进行了充分的学习与借鉴,目的是为了移情手法能够更好地在舞蹈表演中运用,同时也是对各种尝试创新的一种鼓励和支持,期望对舞蹈表演等层面起到经验总结与借鉴作用,并在今后的表演实践过程中对舞蹈演员有所帮助。